鉴赏｜小雪：书画印中的寒江独钓与流风回雪(13)

近代 吴昌硕 去思图 横幅，甲申小雪吴昌硕有两件篆书横幅作品，一是40岁所作“去思图”，款记：“光绪甲申小雪后数日，安吉吴俊篆于吴下铁函山馆。”篆书仍在探索过程中，款字见魏碑风韵。一是77岁所书“既寿永康”，款字有“庚申小雪节，偶摘汉砖文字，而笔意欠古，可笑也。”这件晚年作品与伊秉绶的临颜真卿《大唐中兴颂》，相隔120年。暮年风格已经形成，却仍不满意，可见大师的求索之心。

近代 吴昌硕 既寿永康 横幅，庚申小雪

近代 吴昌硕刻西泠印丐，甲申小雪吴昌硕另有两方印章。甲申小雪刻“西泠字丐”，时间和“去思图”篆书横幅在同一年。可以明显地感觉到，印风比书风早熟。吴昌硕的字七十岁后方进入从容之境，印章四十岁时便自立门庭。边款记：“甲申小雪先五日，为邕之司马仿照汉。时同客吴下。仓石吴俊记于柳巷之四间楼。”当时有“海隅三丐”一说，吴昌硕自称印丐，高邕自封书丐，韩国人闵泳翊呼为兰丐。吴昌硕将自己称为“丐”，接地气，吃百家饭，一手艺人耳。大师的心态可以咂摸一下。在后人眼中，吴昌硕贵为一代宗师，必定是前呼后拥，日进斗金。其实这是以当下的状况来反推。真实的情景未必如此。读此印，不仅想到“甲申三百年祭”。“甲申年”是一个特殊的年份。1644年就是甲申，李自成进入北京。道光四年（1824）也是甲申年，时间过了十几年，中国社会就出现了历史转折点。
“天籁阁藏”是缶庐83岁作品，去世前一年，边款记：“篆法谨严，酷类琅琊石刻。老缶落墨，时丙寅小雪节，令臧龛呵冻制此。”风格苍茫老辣，为典型的石鼓文风格。此印实是父子二人完成，吴昌硕篆字，儿子吴涵代刀。