《游隼》：一个“隐形人”恣意的挽歌

文｜三丁小鱼干
“一个整天忙于遣词造句的人是很乏味的。花的种子并不等于花朵，一个诗人并不等于诗意。”——《莫黛斯特·米尼翁》

人们都说，文学作品的闪光点向来出自其本身文字与句子间的融会贯通，赋予人心领神会之感，才可称得上是华丽之作。
出于我个人对文学阅读的表态，我认为：无论是怎样华贵的作品，阅读的载体永远是我们这些有血有肉的人，或许我们总会下意识的受缚于作品中的边边角角，这也是再正常不过的事，就像一个人不修边幅难免会遭他人白眼一样。但是文字的表达，却是出于作者本身，其主要目的是传达个人身处不同境地时的主观感触，是想以别样的方式将当时内心迸发的灵感通过文字传达给他人。
所以，出于这般目的的作品，在我看来，才更显其难能可贵之处。

出于J.A.贝克之手的《游隼》一书，便有这般匿世而传奇的精神。
书里记录片式的文段介绍赋以空灵的个人感受，句句直击人心。在我初读之时，也总情不自禁的拿出笔，记下这仿佛片刻间就消逝的“自然风光”，譬如目录『缘起』中的一段，
所有鸟类在它们生命的某些阶段都会以活生生的血肉为食。想想那些冷眼旁观的欧歌鸫，它们就是草地上轻快跳跃着的食肉动物，是蠕虫的刺客，蜗牛的杀手。我们不应只同情它们的歌声，而忘记维系这歌声的，正是杀害。
对于能灵活运用“蠕虫刺客”“蜗牛杀手”这类的拟人词，实让人对这位作者不由得心生好感。
也正是贝克对文字的巧妙拿捏，让他赢得了作曲家劳伦斯·英格里斯的高度评价，劳伦斯称：“我拿起它，随手翻开一页。那一页绝妙描绘了一只鸮无声寻猎的画面。我被它的细节击中，震惊于他的文字唤起的听觉上的感受。似乎我正在当时当地，通过作者的耳朵体验那一刻。我翻到下一页，一章没读完我知道我已经被俘获了。”