刘震云《故乡面和花朵》摘抄(53)

872. 我们对一切的芥蒂和芥蒂的附着物是多么地怀恋呀──就像怀恋我们的童年和少年一样，它毕竟是我们生命记忆的见证。
873. 从南京到北京，小孩没有大人精。
874. 当你在一个话题上感到没话可说的时候，你起码要有勇气及时地说：我该走了。你放下你的杯子就走。这比你在一个话题里没话找话要强得多。因为，谈话是靠主题的变换来决定的而不是靠找补来填充的；当话题要走进死胡同的时候，你最好的办法是及时进行战略转移；当大车冲向泥淖的时候，你最好的办法是及时将大车调转方向；当大船已经快触礁的时候，你最好的办法是将它领航到新的海域。
875. 打、扇、扎、扯、拧、掐、撕、拉、拽、拖、撞、挑、踢、踹、跺、扔、捆、吊、礅、骑、跨、摁……一直打到你昏迷和昏死！
876. 对于血泪的提醒，我们在历史上已经有了接受的习惯。
877. 大流氓们一个共同的特点就是六亲不认，小捣子们一个共同的特点就是处处还能见到一些温情。
878. 大人物在把握日常，孤独的人在把握特殊。
879. 导演在有意的时候，我们往往看到了暴露，导演在疏忽和后悔的地方，我们就看到了戏剧的原生。而原生的力量总是大于戏剧呀。
880. 当本色真的卷土重来要求你以坚强的性格将刚才的表演继续下去的时候──你能不能坚持下去呢？这才是对你是不是一个明星的残酷考验。
881. 艺术也不是全能的──艺术总有挂一漏万的地方，艺术并不能照顾到方方面面，艺术的本质就是拋弃
882. 过去的幸福生活，时过境迁就没了分量。过去的便宜，现在就成了没戏。这就是生活和艺术的区别。这就是现实和回忆的分水岭。（读后感：戏剧需要跌宕起伏的故事情节，有喜有悲。平铺直叙的人生和故事造就不了好的戏剧。）
883. 如果你一直保持着自己的本色和本来的胡涂还要好一些，但他吃了一辈子小聪明和自作聪明的亏事到如今改也难了
884. 当我们害怕戏剧的时候，我们可以去寻找历史。
885. 创造不是为了成功和结果，而是为了创造本身。结果是不重要的，过程是幸福的。
886. 群众都是有些扶竹杆不扶井绳的人啊，
887. 有时历史的弯道也要靠自己去创造呢
888. 书生之见，蠹虫之识──要不说秀才造反，十年不成呢──不说它也罢。
889. 回想和追回当初的创造，比当初创造或重新创造还要费劲呢。打捞和刍，像吃嚼过的馍一样困难和缺乏激情──而激情恰恰是创造的前提；如果你回忆不起来再重新创造一个，也会出现同样的情况：不论你怎么努力，都觉得新编的没有失去的好，都觉得走了的马大和死了的妻贤，这时你对新创造的谎言倒是感到没底和不放心了。