生活需要记录，我们需要纪录片(6)

如今的观众之所以对纪录片有了更多的热情，也是因为它逐渐从以往的“阳春白雪“，走到了更多普通观众的生活中，开始讲述我们每个人都正在或者将要经历的生存、情感、养老等等现实问题，而纪录片中真实人物的故事和他们所具备的智慧与勇气，可以隔着屏幕抵达观众的心里，给大家一点平凡生活中的慰藉。
一个来不及吃早餐的年轻人可能会在通勤路上，看一看《早餐中国》又更新了什么既好吃又好看的小故事；一位不了解哲学但求知欲旺盛的观众，可能会在《陈嘉映和他的朋友们》里第一次看到国内的哲学家是怎么生活和思考的；即使是正在读高中的学生，也可以在《地球上的一年》里了解到自然事件、野生动物奇观和动物个体命运。
当纪录片的观众越来越多，它的魅力也就能散播到更远的地方，“记录”的价值被更多普通人看到，就有机会延绵不断地传递下去。在这样的需求与愿景下，腾讯视频通过不同的纪录片工作室将内容组织起来，用内容的多样化覆盖尝试触达人群的覆盖，也是对行业相当有益的事情。

纪录片的“真价值”

纪录片通过长视频平台被更多人接纳后，也会变得更大众、更年轻、更有舆论认知度。
“《早餐中国》和《宵夜江湖》我都追，”一位综艺从业者对毒眸表示，“《早餐》让我想去那个地方，有地域属性，而《宵夜》让我想和老板交个朋友、聊聊天。”当纪录片能够更贴近大众的真实生活，传递出更为当下的生活理念，自然赢得了年轻观众的契合与追捧，越来越多的人也开始像追剧追综艺一样对纪录片产生需求兴趣。

不同于其他形式的内容载体，纪录片作为时代和真实生活的影像载体，本身就承载着文化记录的使命。腾讯视频一直以来对于纪录片领域的发掘深耕，使得观众愈发认可这一文化招牌，这也是平台在商业价值考量之外，对于自身肩负文化价值的丰富拓展。
而一旦纪录片可以做到既保有高关注高热度，又能在内容层面赢得观众认可，其商业价值也立即得以显现。
过往，纪录片制作是很难谈及商业回报的，制作周期长、受众群体小、播映渠道受限等等众多因素都使得纪录片的成本回收极为困难。背后的创作群体也往往需要公益性质的基金扶持才能完成创作，更不要谈通过拍纪录片获得收益来完成更高规模的后续作品。正如之前在访谈节目中陈晓卿提到的，纪录片创作群体的最大特点，就是“穷”。