《守护解放西》：人间烟火，长沙折叠｜百家故事(7)

整个所上下100多号人，重点展现也就七八个警察，有情报组的、抓捕的，还有警长。不是说其他人不好，我们还是会选表达更好的民警。作为一个好的基层警察，要技能超高，不是说只会抓捕罪犯，那样太单一，共情感、语言艺术要特别强。
按经验，突破心理防线时一般会有金句。在不违背客观事实的情况之下，我要让观众看得懂这个人是怎么样一步一步被民警突破心理防线的。对于非常关键的一两分钟的时间节点，要提炼出来。
一季大概10集，每集大概3到4个故事，录用的可能也就三四十个故事，而我们每季差不多都要拍超过六七百个故事。为什么我们要这样做呢？我们以前是一个拍大综艺的团队，拍大几千万上亿元项目，用这种拍大综艺的手段，降维打击来拍一个纪录片。传统纪录片两到三个机位，一个导演从头跟到尾，我们不是，你去看我们的后期字幕，我们有总导演、总编剧、执行导演、人物导演。这套配置只有在综艺节目里面才能看到，在传统纪录片里是不存在的。
总编剧就是负责讲故事的方式，很多人觉得怎么这么drama，怎么这么剧情，但是我们每个案件都是真实的，不可能请人过来报个警，演个案件，演都演不出来的。案子都是真实的，只能靠天收，你不能去预设，只有扎硬寨、打呆仗，用最笨的方法做，有时一个晚上可以剪4个故事到成片里，也可能出了20趟警，一个故事都用不了。不知道哪一天值班通宵是有意义的，也不知道哪一天是没有意义的，那就天天值吧。
导演组的判断是什么？不判断，任何警我都跟着出。手机掉了，猫掉了，都出，因为你根本不知道这条线后面有什么样的故事。丢手机引发好多后面的案件，可能是青少年犯罪的问题，猫掉了可能引发的是孤老陪伴的问题。
那么在每一个真实的故事中，如何讲好这些故事，我们有自己的挑选标准，要选相对完整的，有代表性的，有反转的。
总编剧在选择案件时，还会有一个价值观，那就是通过案件去呈现这个社会最前沿的痛点。比如，2020年发生了多起手法相似的情感诈骗案，节目把它们剪在了一起。嫌疑犯伪装成富二代，他们深谙女性心理，假装给女孩大额转账，骗得女方的金钱回赠。假富二代和假名媛，就是现在社会的一个普遍现象。