争议很大，但《贤者之孙》绝不是最“无脑”的日本爽番(4)

在日本动画产业去年公布的报告中提到，2017年日本动画在海外市场的营收占到了46.2%，这一数字不仅超过了24.3%的商品销售收入，更是远远超过了3.6%的影碟化销售收入。
前不久日本数字内容协会（DCAJ）公布了“视频配信市场调查レポート2019”，该报告针对了未包括niconico在内的日本16家在线视频服务商的数据分析，得出2018年日本在线视频的产业的总值为2200亿日元，尽管数据不算突出，但还是比2017年增长了19%。
海外市场的壮大，给日本动画带来了更广泛的观众群体，加上日本国内互联网市场的起步，这二者一起对日本动漫产业的传统收入结构带来了质的改变，也直接影响到动画内容的创作。版权方期望能以更直接粗暴的方式戳中海外以及本国普通观众的G点，《贤者之孙》也就是在这样的市场环境下产出的作品。

从内容上来说，《贤者之孙》的确不是一部质量合格的动画，但是从市场表现来看，它却是一部高度适应市场变化的合格之品。实际上，早在《贤者之孙》之前，已经有过很多类似的作品，但是以故事表现的“短平快”来说，《贤者之孙》更甚其他动画，这也是这部作品在本季引起巨大争议的原因。
过去，日本动画作品都是以在作品中融入对国内社会现象和人文现象的思考，由此让本国观众获得代入感，这是日本动画作品的一大特点。现在，当内容需要面对全球多个国家的不同观众，以“龙傲天”这种各国青少年喜闻乐见的内容题材，加上无脑搞笑的沙雕动画形式去刺激观众的感官，显然是当下合理的选择。
接下来夏季新番中还有5部异世界题材的动画，其中是否可以有能够与《贤者之孙》“媲美”的作品，我们不敢肯定，但可以确定的是，这种追求被更大体量、口味各异的观众接受的动画内容，在未来会越来越多。当然，这并比不是说“日本动画药丸”，只有经过了这一波内容转型浪潮后，既能满足大部分观众，又能获得口碑、商业方面成功的作品才能从中脱颖而出。