沈鹏:心境与诗意(3)
2023-05-04 来源:飞速影视
说《放龟行》有点像小杂文,我于1996年写的《自三亚至海口汽车抛锚二十二韵》,也有人评论像小杂文。一辆名牌轿车抛锚,乘客纷纷议论指责,有谓“既是名牌何能坏,长年奔跑终身使”,我却站在“名牌轿车”的立场为他辩护:“轿车听我转一语,尔为世人尽力矣!今日尔且事休整,有烦顾客劳步履。”轿车被人性化了,过度的劳顿让轮胎“薄如一张纸”,怎能忍心继续使用?
抒情言志始终是诗的本体的最重要特征。孔子教学生学诗,论诗的功能:“可以兴,可以观,可以群,可以怨。迩之事父,远之事君;多识于鸟兽草木之名。”“兴”,想象力;“观”,观察力;“群”,人际亲和力;“怨”,讽刺能力。以上既是学诗的受益,也可用于写诗者须具备的能力。“怨”,见不平之事,以公正立场给予抨击,发表议论。诗有“美与刺”之分,“怨”应该接近“刺”,没有这一个方面,诗的功能不完美。
《论语》又说诗“可以多识于鸟兽草木之名”,照此,诗还可以增加自然知识。这里所指,离不开《诗经》从“关关雎鸠”“参差荇菜”开头,不是有许许多多鸟兽草木之名吗?尽管如此,诗的主要功能不在于教人知识。“雎鸠”“荇菜”围绕着追求“窈窕淑女”展开。前面说到有的诗可做杂文看,鲁迅的《自嘲》:“运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头……”便是一例。具有杂文意味的诗也是多样的。有些诗可作散文或当代历史看,如杜甫的“三吏”“三别”,从不同角度浓墨疾书人民的痛苦、官吏的无情、战争的残酷……白居易的长篇古诗《长恨歌》从记事角度看有点像短篇小说,叙杨贵妃天生丽质,受唐明皇专宠,然后乐极生悲,导致安史之乱,明皇出奔,贵妃惨死,以后又引出另一个太真,无限恩爱,终以“天长地久有时尽,此恨绵绵无尽期”结束。《长恨歌》寓抒情于叙事,以诗的格律叙事,转韵随内容有微妙变化,加强跌宕起伏之致。
《长恨歌》终究以诗的情意为主导、为铺垫。
文艺各种体裁如同所有的事物一样个性中有共性,共性中有个性,所以能互相沟通。苏轼的《承天寺夜游》最多不过一百字,抒情、写景,淡泊空灵,远离人寰而富人情味。《承天寺夜游》也无妨当作诗来看,读起来极其轻松自如,有节奏感。诗一般少不了押韵,但我体会节奏感更重要,无论是否押韵或运用平仄。节奏在生活中无所不在——日月交替、四季轮回、人体循环活动……节奏是生活中存在的美,艺术的节奏美是生活中节奏的抽象规范,美化。音乐中的七个音符很可以比作书法的“永字八法”。由基本的乐音、笔法形成节奏,可贵在于有了运动感,贯穿着气韵,由局部到全体,发展为小品直至规模宏大的交响乐或者巨幛长卷的书作。艾青的白话长诗《大堰河——我的保姆》真实描述一个农家妇女平凡、朴实、高尚的形象,十一段,每段字数不等,没有押韵,全靠散文式的文字开展,跌宕中有严密的联系,有若干两个字到四个字的词句排比、呼应,形成节奏,大大加强了抒情色彩,发挥诗的语言魅力。
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