《非常目击》的大尺度和诗意性，很多人没看懂！悬疑做得太高级了(6)

全剧片末，这个关于“回家”的主题引出了最为关键的历史性话语。一个漂流的木筏，被大石阻断，回家似乎成为了不可能。
而这个画面是凶手内心发生关键变化的重要时刻。木筏原本承载着一家人的美好疏远，载着代表祝福的花灯。但随后，竹筏成为了他杀人的仪式性道具之一，花灯变成了一具具冰冷的尸体。
这一潜在寓言，相信熟悉历史过往，明白重庆人为了一个史诗性工程，离开家园，做出巨大牺牲的时刻，就能明白导演用意。
这一藏得颇深的主题，因为众所周知的原因，不便说明，就像两位男主角，因为某种原因，被后期处理掉了胡子，弄得全剧看下来，嘴唇部位显得非常奇怪的原因一样了。
另外，不得不提的是《非常目击》具有东方美学的镜头语言。可以说，《非常目击》的对于景色的表达不输贾樟柯的《三峡好人》，章明的《巫山云雨》。

岸边的房屋无人居住，江上的船只空空荡荡，只有永远流动的江水能记住一切，因此在这里所发生的任何事，都自带一种悲剧底色。全片运用灰色作为底色，用意就在此。
《非常目击》将这些元素糅合在一起，这样残酷的故事，这样阴暗的环境，让它理所应当地成为当代风陵渡，山水之下有着数不尽的沧桑故事，肝肠寸断。
于是，当再回过头来品一品这部剧里从头至尾充满夜雨雾的悬疑剧，那种缥缈浪漫而残酷诗意的美学风格就凸显出来了。
《非常目击》的诗意通过“景语”得以显形，小人物在大历史下的挣扎和彷徨变得真实可触，但这些“伤口”又让人望而生畏，不忍揭开。