电影2019焦灼中有惊喜国产类型片占绝对优势(2)

两极分化严重
中等体量爆款影片急缺
年度TOP10的影片占据了全年总票房的44.5%，而年度TOP20的影片票房占据了61%。往前推五年的时间，2014年TOP10占比为31.5%，TOP20占比为49.6%。这便是市场的分化，接下来分化还将继续，头部影片的占比将继续提升。
今年没有出现类似《无名之辈》和《超时空同居》的作品，好像中小成本逆袭上位成为爆款的奇迹消失了。若不是几部港片续命，今年中等体量的华语影片几乎都要消失不见，一些进口片填补了大量3亿至10亿的票房空间。其原因或许可能是因为2017年、2018年的市场波动，让更多资金汇聚到大项目和重点影片，对于中小型项目则形成了一定程度上的真空。
互联网话语权上升
短视频成为营销标配
以前低价票补是消费下沉的绝对利器，但现在由于低价票补退出历史舞台，寻求新的增长点就成了难题，以草根用户为主的短视频平台看上去具有绝对优势。《受益人》和《南方车站的聚会》直播卖票的成功，让抖音快手迅速成为电影路演的新形式。
2019年的影视行业，也是与互联网相爱相杀的一年，流媒体迈入“亿级”会员时代，在播放平台方面，优酷、爱奇艺、腾讯视频大行其道，线上与线下的新型分账模式也在不断探索中呼之欲出。
新老导演重新洗牌
导演派影视公司后劲强
61岁的冯小刚发布长文“庆祝”《只有芸知道》票房破亿，同时追忆英雄迟暮，“时至今日，天地反复，一众新锐导演生龙活虎，摧营拔寨，屡创新高，一部影片动辄已是20亿起步，不过30亿都不好意思庆功。”在老导演集体失声的同时，新生代导演成长速度极为强势，《流浪地球》的导演郭帆、《哪吒》的导演饺子、《过春天》的导演白雪、《最好的我们》的导演章笛沙、《受益人》的导演申奥、《误杀》的导演柯汶利、《被光抓走的人》的导演董润年等人，都在过去的一年交出了惊艳的答卷。
而几大主流影视公司起起落落之时（万达主控作品产量不高，《八佰》的撤档让华谊兄弟跌入低谷，光线凭借《哪吒》力挽狂澜，博纳的主旋律走势很稳），导演派公司的视野和势力也越来越广，宁浩的坏猴子相继推出了《绣春刀》的路阳、《我不是药神》的文牧野，以及《受益人》的申奥，而管虎的七印象，徐峥的真乐道，韩寒的亭东影业，邓超的橙子映像，郭帆的郭帆传媒也都纷纷走向了电影制作的上游，以专业的判断力培养着新的爆款，其潜力不容小觑。