周星驰：“其实我是一个演员”(8)

《大话西游》之后的周星驰作为导演而不是演员，开始更多地主宰自己的影片，除了一些惯性的商业喜剧外，他也开始按照自己内心的轨迹和成长的道路拍摄影片，代表作就是《喜剧之王》和《少林足球》。在《喜剧之王》中我们看到了一个真实的周星驰，他的卑微辛酸和无奈以及无能，“其实，我是一个演员”，努力寻找自己在社会上的定位并希望有所贡献，爱情贯穿了全片。他演绎了一个情感丰富的小人物，比任何一部影片都像真实的他自己，但影片的前半部和后半部却发生了断裂，变成一个警匪卧底故事。

这种前后的不统一再次让我们看到他的自我割裂和内心冲突。他尝试着用真实自我与社会融合，但是，他缺乏坚持到底的自信。另一方面，周星驰开始在社会提供和允许的范畴内使用超能力并学会与社会合作，《少林足球》便是这一模式的成功之作，野性本能以少林大力金刚腿的形式展现出来，与足球这一符合社会秩序和道德又青春励志的职业化身份相结合，符合主流社会的价值观，又不失创意和温情，叫好叫座，获得了香港电影金像奖的认可，风头一时无两。周星驰似乎走上了一条光明大道，但很快他就遇到了瓶须，而这次，似乎是难以逾越的障碍。

如果说无厘头 科技发明=《大内密探零零发》，无厘头 体育等于《少林足球》，那么，无厘头 武术=《功夫》。《功夫》似乎是周星驰顺理成章延续《少林足球》成功社会化的道路，也是周星驰不断发展并逐渐走向成熟的作品，他表现出前所未有的理性，虽然依然有天马行空的创意，结构却是理性化的。他对功夫进行了分类，从低到高的划分层次并予以展现也对功夫的本质进行了层层深入的探讨。《功夫》依然叫好叫座，但在这部影片中，其人物的内心冲突和与社会的外部冲突已经达到了无法调和的程度。