完美逆袭，还是重陷困境？看看美剧里的女人们(4)

《绝望主妇》中，加布里尔是典型的“摩登女郎”。
在此，“尤物”人设自然桃花不断，西蒙和加布里尔和“年下小狼狗”的不伦之恋极具刺激性，年轻男性被其吸引的桥段仿佛更能凸显角色的吸引力，而这本身就是父权社会施加的一种刻板印象。

《致命女人》中，西蒙发现丈夫出轨，愤怒之下，和好友的儿子发生了一段婚外恋。
诚然，西蒙思考和行动间体现出的独立性和自由度助其圈粉无数，洒脱直率的性格摆脱了同类角色的“无脑”印象，但通过男性追捧来抬高女性角色地位的叙事传统，仍未脱离父权的思维方式和话语范畴，设置此类角色也必有安排香艳桥段以吸引收视的考量。
摩登女郎的困境多是爱情与虚荣心的矛盾和伦理道德的制约，世俗的规则由父权社会制定，在约束女性时力度更大、应用更多且范围更广。
而摩登女郎自带“狐狸精”标签，被期待着成为污名化的对象。男性在遐想美人的同时又时刻进行着荡妇羞辱，这实际上也构成了角色的另一重困境。
“第三者”的自我探寻
美剧叙事中的第三种表达，便是“第三者”身份的自我探寻。《使女的故事》里，曾经的“第三者”奥福瑞德因过去不道德的行为而阶级下跌，成为乌托邦里的底层生育机器，失去自由和保有自我的权利，一句 “使女不需要眼睛”直指其繁衍功能，将女性的价值等同于子宫这一器官，残酷地揭示了角色的卑微定位。
《致命女人》里心怀音乐梦的艾普拉因为怀孕而被置于男性控制下，若无意外婚后会将被驯化成现任妻子的同质化角色——下一个免费厨娘。