为了忘却的纪念：阿莫多瓦的希望不会落空(3)

不过与现实层面自大蛮横的保守势力相比，安娜的畏手畏脚不仅属于小儿科，亦带有被迫成分。这是阿莫多瓦的有意设置：他无法改变时代的进程，却能够在电影里，让保守分子看起来像小绵羊或者纸老虎。
独立又干练的雅妮丝身上，同样寄托着阿莫多瓦“改变现实”的理想。
阿莫多瓦过往作品里的不少女性，比如《崩溃边缘的女人》中的演员佩帕、《我的秘密之花》中的作家里奥等，本质上都是法国艺术大师让·科克托1930年首演的戏剧《人类的声音》中的女主人公，渴望用一根时断时续的电话线，挽回决意与她们分手的男人的心。她们尽管事业有成，活着的重心却是丈夫或情人。他们忽冷忽热的态度，让她们的心情在歇斯底里与欢天喜地之间来回摇摆——2020年，在他的电影中多次现身的这部剧作，更被他拍成了同名短片，只不过女人手中的电话，由老式座机换成了新款iPhone。
《人类的声音》中女人的期待与绝望，某种程度上也是普通个体日常面对大千世界的状态与心态。按《科克托戏剧选》中文版译者李玉民的话：一个女人同一部电话的对话，这便是“人声”，百味的“人生”。阿莫多瓦镜头下的大多数人物，性别与情感取向尽管形形色色，身上总有着把电话线当成救命稻草的女人的影子。
《平行母亲》中的雅妮丝，完全不需要电话线。开场，阿莫多瓦便告诉观众，她是一名掌局者。棚拍现场，她手拿相机给法医人类学家阿图罗拍照时，自信又礼貌地指挥他摆造型、做动作。怀上阿图罗的孩子之后，她更是干脆地告诉对方，他不用承担任何责任，她会把孩子生下来独自抚养。甚至，为了不让阿图罗找到自己，她变更了手机号码。
雅妮丝在政府几乎不管不问的情况下，悄然整理曾外祖父等死难者的档案，盼望将来真相大白，也是源于内心足够强大，具有直面历史的勇气与魄力。但是这并不意味她不需要男性。她可以自己养育孩子，可是受孕需要男性的配合。曾外祖父等人的遗骨能被顺利挖掘分类整理，也离不开阿图罗的无私帮助。
当雅妮丝与乡亲们（多数为女性）一起，捧着先辈或丈夫的遗像走向他们的墓地，缄默不语多年的历史终于开口说话。“历史永远不会沉默。不论他们如何诋毁、篡改、伪造，人类的历史都拒绝保持沉默。”用于片尾字幕，出自拉美作家爱德华多·加莱亚诺之口的这句话，道出历史肩负的使命、过去之于当下的意义。以发展的眼光来看，人类需要学会释怀历史的不堪与创痛，不过宽恕的前提必须是正视真相、留存记忆，而非将灾难从脑海彻底抹除。