1982版《奇门遁甲》：纯手工中式诡异奇谭(4)

奇门遁甲二老，作为高人，虽性情古怪，却深明大义。同时他们也提供本片过半数的玄奇技法，埕（坛）人助战、隔空换形、钉影捉人、飞陀放剑、七星木头……密度之高，堪称类型之最。祭神求雨、画中瀑布喷水、长颈头体分离、纸上画鸡煮面、修面红线乱舞……道具场面让人在熟悉中生出陌生感，烟火气上又冒出阴阳二气，当真把江湖、人间、异域打穿了搅在一起，惊喜连连。
而且这些“惊喜”还不拘一格，当你觉得诡异时，术法就变得滑稽；当你哈哈大笑时，恐怖的名场面又会出现；当你被坛子里的怪物吓到时，他又莫名顶着个大白脸逗你笑。各种风格惊涛骇浪般袭来，杂而不乱，仿佛一锅浓郁的冒菜，让人在感官上吃了个大饱。

小法抢眼，大场面也毫无含糊。鬼城酆都，所谓“不是天师不聚首”，让我小时候第一次领略了“天师大会”的风采。数十路自恃怪异的法师，八仙过海入阴间，抢夺五雷天师令。跟着就是茅山术大展神威，或油锅取物，或踏过纸桥，或八卦奇门跳钟馗……目不暇接之余，还引出了本片的本质内核：戏剧化电影。
戏剧之于电影
一部《奇门遁甲》观毕，满眼世俗烟火，脑中回荡着乱中有序的民俗节拍。这就是戏剧化电影带来的美妙享受。那些戏台上的杂耍、走位、技巧、唱腔，都是千百年磨练下来的，袁家班将之融入电影动作中，推陈出新，才有了如此极致的作品。

这部电影没什么电脑特效，都是实拍、实演，更接近特摄（就是《奥特曼》那种），所以让人感觉荒诞与真实并存。这才是诡异玄奇应有的味道。希望这种从传统中吸取养分的做法，能更多些吧。