《罪梦者》：罗曼蒂克悲剧史(2)

潇洒与阿全
无论将其归为犯罪片、黑帮片还是推理片，在浓艳哀愁的视听风格下，我们不难发现其内核中的命运悲剧和俄狄浦斯王的悲剧一样具有不可抗拒性。悲剧作为一种审美的关切，制作者通过主要的悲剧人物阿全讲述了“弑父——复仇”的母题。这是一场身不由己的命案，是一次陷害，犹如俄狄浦斯在不知情的情况下杀死了自己的父亲，阿全在毫不知情的情况下进入“林家绑票案”的圈套，在自己成为父亲的这一天杀死了别人的父亲，留下了复仇的种子。

阿全的梦串联起整个剧集
罪梦者，即梦承载着人意识深处的罪念。阿全的无数次回望和一次预感皆来自梦的警示，梦魇中被杀死的父亲时时刻刻带着血肉模糊的面容地纠缠着他，还差三天就刑满释放的老夏心肌梗塞离世。阿全直接或间接、有意或无意地经手了两条人命，这使他在狱中沉默地接受一切审判，静静等待死刑的来临。

日复一日的狱中活动
在前三集的出场人物中，监狱中的阿全负担的外在冲突最少，他似乎被铁牢磋磨成了“肖申克式”的人物，墙外的世界是他所逃避的，墙内的世界才是他该参与的，他虽为自己的审判结果争取过，但在日复一日的消磨中变得顺从接受。
日神精神与酒神精神相结合成对立统一的悲剧精神映照着阿全的灵魂，以尼采所著的《荷马的竞赛》来界定，前荷马世界由于没有一种文明的尺度作引导，是一个令人恐惧的、嗜欲毁灭的深渊，那么阿全在入狱前就是为了欲望（赚钱、投靠帮派）而倾向于“前荷马世界”。入狱之后，更准确地说是阿全做那些光怪陆离的梦之后，梦作为现实的镜像，低调地对阿全进行文明的、崇善的、慎独的引导，阿全在不停的自我押解中转而倾向了日神精神与酒神精神共同统治下的“荷马世界”。