孤独的先知胡金铨，华语武侠电影最高峰，至今无人能超越(4)

李安的《卧虎藏龙》，其中两场最有看头，令影片闪耀欧洲大奖的两场戏，玉娇龙客栈斗群雄，竹林戏剑，均来自胡金铨的电影灵感，以及方法论上的借鉴。
如果说，张彻为后人留下的是一股强硬的男性情义和情怀，那么胡金铨贡献的就是一套体现武侠类型片动作技巧的拍摄与场景设计的方法论，以及通过对微观意境的塑造而凸显中国武侠电影独特风格的意识形态。
胡金铨最具大师气质的地方在于，他不会刻意集中于意义的产生与表达，而是采取融会贯通的思路，扬弃了对终极意义的探寻，而沉浸于对“巧”与“境”的探索、塑造与完善。

所以，说他是华语武侠片的“先知”，一点不为过。
这部纪录片的出现，还提醒我们，至今提及他，正是因为华语武侠片已日落西山，新的引路人还未出现，大师们早已老去。现在的武侠片甚至已经成为流媒体的流量专属电影。老本一点点被吃完，观众早已看得意兴阑珊。
武侠片已死、或濒临休克，已成事实。
但需要强调的是，这些困境胡金铨在他的时代也曾经历过。
彼时邵氏站稳霸主地位，开始“降本增效”，一件戏服几十个角色穿，一处布景几十部电影用，大多数影视剧沦为商业快餐。
可胡金铨偏偏就是一个格格不入的倔强的偏执狂。
其电影中的人物细节均来自古画和古书，为了一件人物服饰，他可以飞到故宫，从古画中一探究竟。

搭建《侠女》里的将军府。在胡金铨的笔记里写道：王府也不过五间门脸，门口不宜太高，太高则“违制”，在古代会犯法。因为，“二进”是“垂花门”或中门，平时不开，除非皇帝或王公来。