大侠胡金铨：华语武侠片第一宗师(6)

同时，胡金铨应该被视为上世纪60-70年代间，最具原创性的作者，同时代期的人物还包括米克洛斯·杨索（匈牙利）、格劳贝尔·罗恰（巴西）、桑提亚哥·阿尔瓦雷兹（古巴）、安德烈·塔可夫斯基（苏联）甚至是让·吕克·戈达尔（法国/瑞士）等，上述艺术家对电影叙事的贡献极少，他们的注意力更多集中在形式和风格方面。

不幸的是，实验电影和先锋电影无论在华语世界还是北美和欧洲，都只有少量的迷影观众和实践者，胡金铨的美学意向也没有被完全理解
他作品中那些类似舞蹈和戏曲的特色，更倾向于一种绘画性和诗意而非小说化或戏剧化，它与中国戏曲、绘画、文学之间的联系令其在香港、台湾、日本等地得到更彻底的理解，但在世界电影史的舞台上，它尚未得到完整意义上的认同。

作为一位在港台商业片场时代被“放逐”的电影人，他在中国内地仍然备受忽视，然而在台湾，他不但制作了自己早期最好的电影，也获得机会拍摄自己晚期的作品。在1980年的“胡金铨电影回顾展”（台北图书馆举办）之后，他的作品被保存于台北电影资料馆并通过周期性的展映为他赢得了作为一名电影艺术家的声誉。