「写意纪录片」《中国》第二季：写实之外，纪录片的另一种选择(3)

李杜二人，一仙，一圣，世人仿佛再次见到同样的光彩。
他们承继了中国此前一千年的思想和精神，相互照耀，也照耀着中国。
所以，新品《中国》第二季，会品味到很多细微之处的用心与美妙。
不止在文本、不止在结构，在视觉上，更是极致地发挥了「写意主义」的艺术手法——
于是，相对于写实主义的正常速度，《中国》第二季在第一集中便采用了升格慢放，而这种徐徐铺展、慢慢浸润的节奏，恰是对中国历史雍容、悠然、静好的一种写意，如梦似幻、放缓时空；

于是，相对于传统模式的写实拍摄，《中国》第二季融入了艺术加工，比如杜甫用古韵的秦腔念白「国破山河在，城春草木深」，在空中挥墨书写《风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友》。

相对于客观、抽离、冷静的「写实主义」所呈现的「间离效果」，这种解说文学化、视觉艺术流的「写意主义」则创造了「沉浸效果」，情感充沛、想象飞扬、视角沉浸，让观众仿佛进入了历史时空之中。
而这恰恰正是「写意主义纪录片」的美妙所在，它的留白，恰恰给观众创造了可供沉浸的艺术想象空间。

异

而从第一季到第二季的历程，也是它所创「中国写意纪录片」模式精进的历程。
一方面，「纪录片的叙事艺术」又上了一个台阶。
《中国》本就是一个以「纪录电影」规格来创作的作品，无论从硬件——50格拍摄、8K超清画质，还是从软件——叙事的结构、视听的风格。