又一个天才女演员诞生，可千万别被毁(16)

问题是，只有这些就够了嘛？
前面提到过，导演选择大泽一菜饰演亚美子，是因为大泽一菜很像亚美子。
但像，并不等于是。
演好熊孩子或许不难。
演员和角色像，顶多算是基础。
斯坦尼斯拉夫斯基在《演员的自我修养》中提到过一个表演理论——
戏剧艺术的基本目标是通过艺术的手段来塑造人的内在精神生活。首先得考虑角色的内心活动，然后通过体验角色的内在来塑造他的精神生活。
亚美子作为故事的绝对主角，叙事视角完全由她展开。
她对生活的认知，对家长和同学的看法，都是影响演员表演中的重要因素。
即便大泽一菜和亚美子很像，她同样需要去理解和体会亚美子复杂的内心状态。

在《无人知晓》中，柳乐优弥饰演的福岛明同样如此。
母亲离家之后，正值青春期的柳乐优弥需要承担起负担家庭的重任。
福岛明的生活很惨，但只演出惨远远不够。
他需要表现出对母亲的复杂情绪，对弟弟妹妹的担当，以及青春期的烦恼等等。
这一切，才是让角色足以触动观众的核心。

反观国内很多成年演员，理解角色内心在成年人的理解范畴中并非难事。
可从演出效果来看，情感表达全靠五官、毫无台词情绪可言。
甚至当观众问及演员对角色的理解，他们会选择回避问题，表示自己无法回答。
出演完一整部影视剧，却对角色没有任何理解。
这如何说服观众代入角色，相信演员的能力。