三年里两次停摆的音乐剧演员，正在等待上海“解冻”(2)

在赵嘉艳原本的计划里，这个春天她应该是极其忙碌的：三四月份紧锣密鼓地排练，两部以她为女主的戏将轮番上演；五月趁休息去旅游；六月复排一部曾经出演过的戏。因为去年的剧目全都在春节前收官，她计划着在今年上半年好好琢磨角色、全新出发。
如果没有疫情，这座城市每个月会有近80场音乐剧演出。无论工作日还是周末，每个寻常的夜晚，人们从办公楼里、家里出来，汇聚到全城的几十家剧院里；公交地铁的电视里循环播放着近期大火的音乐剧演员访谈；邻近剧院的地铁站墙上挂着一排排的音乐剧海报；开场前的餐厅里，剧迷们背着剧目周边的同款包，餐桌间讨论的都是演出；两三个小时的演出结束后，人们走出剧场，兴奋的谈论声随着车流散去。第二天，周而复始。

2019年，法语音乐剧《巴黎圣母院》在上海。程靖/摄
许多人说，有音乐剧看的生活是他们“喜欢上海的理由”。在外地观众口中，每逢新的音乐剧上演，中国就只剩下一座城市，“那就是上海”——那是羡慕的调侃，因为这座城市聚集了为数众多的音乐剧制作公司、演员和观众，剧目通常先在这座城市诞生、被看到，然后才能有限度地“走出去”。
5月下旬，赵嘉艳得知自己原本6月要复排的戏也被延期。这意味着整个2022上半年，她没有上台演过一场戏。
美声出身的演员殷浩伦去年刚进音乐剧圈。常驻北京的他3月下旬来到上海，才进组排练了4天，就被叫停。
4月初，剧组改为线上排练，但没有持续多久——因为箱子、雨伞等道具都放在排练厅，家里也没有T型舞台。至于在家里练习走位的体验，殷浩伦直言，“还挺蒙的”。
更要命的是，戏中的舞蹈多是双人舞，但在视频会议里，编舞老师每次一个人展示两人的舞蹈动作，只能对着空气搭一下肩、扶一下腰，都像是“无实物表演”；再加上视频是镜像的，殷浩伦总是得反应一会儿，“这是左手，还是右手？”
如果顺利，殷浩伦的戏应该在5月上旬合成、下旬上演。6月初，他收到通知，6月6号要恢复排练了。但他很快又得知，排练厅附近在排查密接者，排练又要延迟一周。