《歌剧少女！》：喜欢宝塚的可以一看(2)

《歌剧少女！》海报
如开头所说，《歌剧少女！》的设定不时让人联想起现实中存在的宝塚歌剧团。剧中不管是“男役”、“娘役”，还是剧团被分为各有专攻的春、夏、秋、冬四个表演组等设定基本上就是照搬自宝塚。
诞生了天海佑希、黑木瞳和大地真央等一大批日本演艺圈中流砥柱的宝塚，靠着自己独特的风格在创立一百多年后的今天仍然在日本及世界各地受到欢迎。从这个意义上说，专注于表现学生内部日常和成长的《歌剧少女！》也满足了部分观众对宝塚的“窥探欲”。毕竟在现实中，剧团严格的管理让外界对于内部消息的掌握仅停留在捕风捉影的层面。
比如，虽然高年级的学生对新人的照顾是理所当然，但因为大家在舞台甚至是更大的演艺圈说穿了其实是潜在的对手，于是彼此之间的竞争也不会缺席。
另一方面，学生之间不同的出身背景也让故事多了戏剧冲突的可能性。在更纱和爱的班上既有家庭出生显赫且祖上都曾是红华毕业生的学员，也有像更纱这样没有任何的背景只是靠着自己的一腔热血而考入的学生。在学院严格的要求下，作为一个整体的她们需要承担行动所导致的好或坏的所有成果。一种非常有意思的共同体也在磕磕碰碰间诞生。
除此之外，本番还一个有意思的特点是在主线剧情的背后间接穿插进了关于“代际”的讨论。动画中的许多角色都有着来自原生家庭的包袱。
奈良田爱的母亲虽然是知名女演员，但这一身份似乎没给她带来太多的好处。相反的，小时候来自母亲交往对象的性骚扰让爱从此患上了“厌男症”，而这也成为了她误打误撞进红华的理由之一。
而更纱小时候在上一辈的熏陶下学习了很长时间的歌舞伎技法。可同样是因为家庭的原因让她无法在日本传统艺术的道路上继续前行。但她的“童子功”却阴差阳错地在西洋歌剧这里发挥到了作用。充满宿命的微观代际经验加上作为老字号的红华歌剧团在宏观上的历史变迁，于动画中交织在了一起，它们共同为故事增添了可看度和深度。
来源：上观新闻