今晚我们不谈推理谈恋爱，聊《哥特萝莉侦探事件簿》(2)

第二，推理剧往往会设计出密室、倒计时、阴谋、凶杀等极端场景，有助于男主与女主的情感升温。
咱们也可以说这是“吊桥效应”的一种玩法，但从大多数人的惯有认知看，越是极端环境下，一方对另一方的奋不顾身，越能展示一方对另一方的深爱。总之，哥特萝莉【维多利加·德·布洛瓦】（反正我个人是没参透这个名字藏了什么彩蛋）就是在各种大冒险中对男主的感情逐渐升温。
也可以更好的解释女主为何颠沛流离大半个地球去找男主，因为在一个大阴谋下，女主在这个世界上除了男主作为恋人，没有再能依靠的人（探长此时与她已经是相隔甚远）。

同时，在恋爱节奏的推进上，《GOSICK》用的是单元剧拼合的“形式”，24集的时长足够男女主角的情感戏在日常与主线中交替升温。
当然，如果每个单元剧都是独立的，那不过是《擅长捉弄的高木同学》，《GOSICK》中的几幕单元剧之间是有内在串联的——推着一个个谜题被提出，各色人物也随之登上舞台。案情推进，引出人物的做法，避免了作品中过于强硬的“工具人设定”，会让观众的体验相对更舒适——你看，是因为案情揭露到这儿，线索人物不得不从幕后现身。

我想，可能很多人看完全剧会觉得《GOSICK》与同期（和现在）的轻小说改的番剧（模式）不太一样，或许，这是因为樱庭一树早期创作作品是遵循“传统文学”的思路，否则，作者后来的作品就不太可能获得“第60届日本推理作家协会赏，并入围第137届直木赏与第28届吉川英治文学新人赏后补作”。
举个不太恰当的例子，如果一个作家出道时走的是“凡人修仙”、“霸道总裁”的路子，请问会获得“茅盾文学奖”的概率大吗？