《非自然死亡》给我的理解是，人是生，抑或是死，全是有尊严的

《非自然死亡》这部剧太好看了，上周末看了两遍。对这部剧始终放不下，很大程度上源自石原里美身上那份疏离感。一个在一家四口集体自杀事件中独活的人，命运使然般成为一名法医工作者，其日常工作就是直面死亡、分离与痛苦。这样人设背景下的女主在被同事抱怨“你经常会这样呢，自己的事情什么都不说，也不知道你在想什么”时，她没做一句解释。

同样的话我也被不止一个朋友抱怨过，作为一个“不是很喜欢跟大家在一起，常常喜欢脱远一点”的人，看屏幕中的三橙美琴仿佛窥见镜像里的另一个我自己。作为同样有着悲伤基调的日剧，《非自然死亡》的受众很难不想起去年这时候同样大热的《四重奏》。比起前者一系列伴生着死亡与痛苦的故事，以音乐为题材的后者也许看起来更轻，更巧。但从精神层面的最终指向而言，后者却明显更为阴郁和悲观。

“比悲伤更令人悲伤的是空欢喜”，如果说《四重奏》通过对话剖白展现的是对生活的无力感，试图在失望中求适应，那么“用愤怒来代替悲伤”的《非自然死亡》则是透过对生与死的探寻，表达在绝望中求生存。这是二者在精神意义上的根本不同，也是我更喜欢《非自然死亡》多一点的原因。其实这两者都是以对生活无力感的揭露为出发点，试图实现人的某种自洽与救赎。蒋方舟在节目中也坦言过这种感觉：“原来读书觉得是寻找个性，后来发现，读书是为了寻找共性的。”