使用CineAltaV拍摄丨《黑钱胜地》第4季摄影指导埃里克·科雷茨（EricKoretz）与我们分享最终季的拍摄感(3)

杰夫柏林:
在最后一集的结尾有一个很棒的 Technocrane 镜头，Marty 和 Wendy 回到家，镜头穿过房子，从玻璃门出来，露出坐在后院的私家侦探Mel。你对这段镜头运动的初衷是什么？
埃里克·科雷茨:
我不喜欢随意移动相机。它应该在故事需要时移动。在那个场景中，他们回家了，你认为事情正在以某种方式发生。你会身临其境，在这个屋子里思考，经过一个疯狂的夜晚，Byrdes一家正在安定下来。事情会如何变得更糟？
然后作为观众，你开始想，“哦，等等，我们一直在后退。这里发生了一些事情，但潜意识里，我不知道它是什么。” 然后，一旦你拉进门看到玻璃，观众就会想，“哦，是的，有些事情即将被揭露。” 摄影机将观众拉入特定的视角。Jason Bateman做了一个重要的决定，他希望我们移动相机穿过的真正玻璃，而不是使用CG。
这相当于把观众从 Byrde 的家中拉到等待着他们的危险中。从心理上讲，这很重要，虽然你可以通过剪辑来做到这一点，但如果你一次性完成，那就会让那一刻更有震撼力。因为你基本上是正好先于Byrdes前一秒意识到所发生的事情。然后Byrdes一家转身看玻璃，最后走到外面。那一个镜头设计得如此美妙，换成其他的剪辑方式都不能达到这样的效果。
可以说，我们在《黑钱胜地》中进行的摄影机运动都是非常明智的。如果它是斯坦尼康，它也是有目的性的。这不仅仅是为了表现散步和谈话，而是为了揭示关于角色、场景或动作的更深层次的内涵。

图片来自Netflix
杰夫柏林:
杰森·贝特曼 （Jason Bateman）如何与导演合作的？
埃里克·科雷茨:
他的表现简直是不可思议，每一个镜头都呈现的非常精确。杰森·贝特曼（Jason Bateman）从事这个行业这么久，所以他很清楚自己要怎么做，而且我敢肯定他已经为结局思考了很长一段时间。与技术总监合作非常棒，因为他可以让你真正思考镜头背后的目的以及灯光的布置，从而更具体地表达你对场景的意图。