徐峥们托起上海影视圈(2)

那时候上海话剧圈流传着一种说法，没看过徐峥的话剧，不能算去过上海。2000年，那部让徐峥一夜成名的《春光灿烂猪八戒》也是东方卫视（当时还叫上海卫视）投资和播出的。
如果做个统计，不难发现徐峥的从影生涯里扮演最多的角色类型就是生意人、小老板，而且很多以上海为背景城市。只要有机会，他都会在自己的作品里飚几句上海话。
无论是将徐峥推向神坛的「囧」系列——从《人在囧途》到《泰囧》《港囧》再到《囧妈》，还是从《幕后玩家》《我不是药神》到「鸭先知」，故事常常以一个商业事件为起点，商业事件同时也成为戏剧的矛盾焦点。
这一身份的便利之处在于，直抵戏眼。在金钱面前很多问题迎刃而解，但随之而来的是与钱有关的困境：利益与道德的选择，金钱和感情的抉择。这类主题正中现代人焦虑下怀：钱不是万能的，但没钱又万万不能。
徐峥对商业世界充满好奇和迷恋，这一身份与上海这座金融之都的气质相得益彰，在某种程度上，也可以说重塑了上海男人的媒介形象，填补了一种空白。
在相当长一段时间内，影视作品里最具代表性的男性形象有两种：要么是插科打诨的北京老炮儿，荷尔蒙汹涌，视钱财如粪土；要么就是港台偶像剧里的霸道总裁，帅气多金且只爱你，悬浮在云端。
上海是婆媳剧的发源地。这要追溯到 1998 年热播的《婆婆媳妇小姑》。其编剧王丽萍是上海通过人才引进计划落户的新上海人。这部剧加上更早的《孽债》《老娘舅》，奠定了上海台观众对影视作品的偏好基调，都市家庭伦理剧从此成为上海台的收视利器。在这类影视作品中，男性往往沦为配角，为大女主剧提供了土壤，这也加强了全国人民对「上海小男人」的刻板印象。

《孽债》剧照
而徐峥扮演的这类上海男人，没有北方男人豪爽，凡事精打细算，做选择时必定权衡利弊，偶尔拿腔拿调，缺点不少，但无伤大雅，底色还是善良。最典型的就是《我不是药神》里的主角，故事内外都赢得了尊重。徐峥终于为影视里的上海男人挽回颜面。