总制片人慕伟专访：《我们在梦开始的地方》坚持原创传递正能量

作者 / 乔苗儿
2020年是全面建成小康社会目标实现年，22部扶贫剧入选重点展播片单，自3月以来陆续在央视卫视平台播出，长期处于荧屏边缘甚至缺席的农村题材剧重回观众视野，从数量上来说，22部几乎是近十年来荧屏上播出的农村题材剧总和。
农村题材剧的式微自上世纪90年代中期已初露端倪，数量锐减，影响力也在不断下降。近年来虽有《红高粱》《白鹿原》《平凡的世界》等播出后引发强烈反响的作品，但毕竟着眼于农民、农村的历史，且改编自乡土文学，当下性比较弱。描摹现代农村、农民现实图景的农村题材剧，数量不足，精品更是零星，难成现象。

《我们在梦开始的地方》的出现打破了近年来农村题材剧遇到的僵局。该剧作为22部扶贫剧重点展播剧目，以90后大学生村官扎根乡村，振兴乡村建设为线，勾勒出一幅生机勃勃的现代农村发展蓝图。登陆浙江、江苏卫视联播后，电视台收视一度破2，处于近年来的收视高位；作为故事的取景地，浙江省淳安县下姜村迅速走红，导演携剧中主角变身“主播”线上带货，全网观看人次近150万，实时弹幕异常活跃。不仅实现了电视剧 电商线上线下联动，更将电视剧作为大众文化产品的影响力落到实处，打开文艺兴农、文艺助农的新渠道。
《我们在梦开始的地方》的走红，再次勾起新剧观察记者的诸多疑问：在日益多元的电视剧创作领域，农村剧的创作者是谁？他们预设的观众是谁？实际的观看者又是谁？今天的观众还需要农村题材电视剧吗？如果需要，农村剧的创作又该如何从其他电视剧类型的裹挟中成功突围并彰显其独特的社会意义与文化价值？