《怪化猫》,浮世绘精美的画风也隐藏不了人性的丑恶(3)
2023-05-04 来源:飞速影视
无颜怪篇
人的脸只是外在面具, 面具下的真面目才是最真实的自我。承袭《怪化猫》一贯擅用场景暗喻的独特手法,《无颜怪》一卷以屏风作为叙述及暗喻的媒介,屏风上饮酒作乐的武士一家,搭配讽刺性的轻蔑言语,对照阿蝶的愁容,形成一种强烈的反差,成功塑造出阿蝶难以融入的权贵世界。为了表现阿蝶向往的自由,无颜怪带着阿蝶逃到有如桃花源的绮丽树林中,场景遂转换为犹如梦境般柔美的世界,粉色系营造出的画面、不时飘着花瓣雨的场景、搭配轻脆的云雀叫声,制造出一种飘然的空灵,也宛如反映阿蝶的期望。人物设计上,本卷以不同面具来表达人物的喜怒哀乐,切合主题中所提到的人的脸只是外在的表徵,也因此无颜怪虽然没有真实的脸孔,却能利用不同神情的面具来表达自身情绪。反之,阿蝶虽然没带上面具,但所呈现的脸孔却不是其真面目。
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化猫篇
《化猫》为《怪化猫》全系列的最后一卷故事,也是整部作品的起源之作。前面介绍过《怪~ayakashi》最后一卷的《化猫》大受欢迎后,制作团队背负起观众的期望,再次推出跨越好几个时代的《化猫》,并让所有的剧中人物转世,化身为新角色。在这个与江户时期截然不同的新时代里,西风渐渐盛行,文化处在一个新旧交接的时期,社会风气也慢慢开放,形成一种冲突性的美感。最明显的一点在于衣着上,既有传统的和服,也开始出现中性或更时髦的打扮,而具有身份地位的人会以西化的装扮出现,形成一种强烈的反差。
随着社会气氛逐渐西化,女性亦获得思想上的解放,也因此本片的女性角色能够自由工作,不同于江户时期的女性,总是沦为男人的玩物,完全无法掌握自身的命运。新女性的诞生,与根深蒂固传统男性心中的思维,这两种时代产物造成许多新职业、景象的冲突,也使许多法律、阶层间出现灰色地带,这也是造成本卷悲剧的主因。本卷最特别的地方也在于许多人潮众多的场景部分,首次以假人表现人群的手法展现,不仅符合时代背景亦充分表现出诡异的喧嚣热闹之感,一群穿上西服的模特儿模型,肢体僵硬且面无表情,再配上宛如罐头人声来制造喧闹的感觉,铺陈出专属于《怪化猫》的诡谲气氛,而在车厢中出现的人物,也多采用这种特殊表现手法。
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