《怪化猫》，浮世绘精美的画风也隐藏不了人性的丑恶(3)

无颜怪篇
人的脸只是外在面具， 面具下的真面目才是最真实的自我。承袭《怪化猫》一贯擅用场景暗喻的独特手法，《无颜怪》一卷以屏风作为叙述及暗喻的媒介，屏风上饮酒作乐的武士一家，搭配讽刺性的轻蔑言语，对照阿蝶的愁容，形成一种强烈的反差，成功塑造出阿蝶难以融入的权贵世界。为了表现阿蝶向往的自由，无颜怪带着阿蝶逃到有如桃花源的绮丽树林中，场景遂转换为犹如梦境般柔美的世界，粉色系营造出的画面、不时飘着花瓣雨的场景、搭配轻脆的云雀叫声，制造出一种飘然的空灵，也宛如反映阿蝶的期望。人物设计上，本卷以不同面具来表达人物的喜怒哀乐，切合主题中所提到的人的脸只是外在的表徵，也因此无颜怪虽然没有真实的脸孔，却能利用不同神情的面具来表达自身情绪。反之，阿蝶虽然没带上面具，但所呈现的脸孔却不是其真面目。

化猫篇
《化猫》为《怪化猫》全系列的最后一卷故事，也是整部作品的起源之作。前面介绍过《怪~ayakashi》最后一卷的《化猫》大受欢迎后，制作团队背负起观众的期望，再次推出跨越好几个时代的《化猫》，并让所有的剧中人物转世，化身为新角色。在这个与江户时期截然不同的新时代里，西风渐渐盛行，文化处在一个新旧交接的时期，社会风气也慢慢开放，形成一种冲突性的美感。最明显的一点在于衣着上，既有传统的和服，也开始出现中性或更时髦的打扮，而具有身份地位的人会以西化的装扮出现，形成一种强烈的反差。
随着社会气氛逐渐西化，女性亦获得思想上的解放，也因此本片的女性角色能够自由工作，不同于江户时期的女性，总是沦为男人的玩物，完全无法掌握自身的命运。新女性的诞生，与根深蒂固传统男性心中的思维，这两种时代产物造成许多新职业、景象的冲突，也使许多法律、阶层间出现灰色地带，这也是造成本卷悲剧的主因。本卷最特别的地方也在于许多人潮众多的场景部分，首次以假人表现人群的手法展现，不仅符合时代背景亦充分表现出诡异的喧嚣热闹之感，一群穿上西服的模特儿模型，肢体僵硬且面无表情，再配上宛如罐头人声来制造喧闹的感觉，铺陈出专属于《怪化猫》的诡谲气氛，而在车厢中出现的人物，也多采用这种特殊表现手法。