功勋文献与抽象使命——上海抽象画会五周年研讨会纪要(29)

4、抽象艺术是国际化的艺术形式，但是，作为中国本土抽象艺术家，如何能够摆脱西方抽象风格化、图式化的垄断，而创作出具有东方魂魄自信的当代抽象艺术，来提升本民族的文化自信？
关于这个问题，也是由来已久。抽象艺术的国际化，是针对一个封闭的从来还未接触过抽象的艺术国度而言，是对他们的鞭策。抽象艺术是人类的艺术本质，自然也是国际化艺术的本质。艺术家只要踏入抽象艺术领域，他走的就是国际化艺术道路。但所谓国际化并非是艺术价值的标准，真正重要的价值标准是艺术的原创性，创新性。中国当代抽象艺术先天不足，它从一开始就是被西方的抽象艺术风格连续轰炸洗脑，再习惯于用中国传统美术教育的临帖和素描写生的方法论来接受抽象艺术，使得西方抽象艺术风格几乎垄断了上世纪80年代后将近二十年的中国抽象艺术。
从二十一世纪开始，中国艺术家已经集体意识到了这个问题的严重性，开始了本土化抽象艺术的各种尝试。但是，巨大的惯性和西方资本与文化的话语权，加上抽象艺术作为学科教学在中国远远没有得到重视和普及，抽象艺术作为学科还没有进入美术院校，使得进入这个领域的艺术家都必须从自学开始，这就加深了对具有宣传与文本优势的西方抽象风格的依赖，而不自觉地走向了西方抽象风格。这本身并无对错，但是当我们面临抽象艺术价值标准的拷问时，如何从西方风格化阴影和临摹抄袭的羞耻中摆脱出来，成为当代中国抽象艺术家阵营的集体噩梦。
因为，几乎所有的中国抽象艺术家都是自学成才的。自学成才有极大的优势是可以选择世界上最优秀的艺术家和理论家成为我们的导师。世界上几乎所有的艺术大师，几乎都不是学院程式化教学培养的。但是，学院是培养艺术自律和巩固志趣最有效的地方。自学成才最大的弱势，一旦你没有掌握好科学的方法论和价值观，而势必会盲从于某个权威，从而背离了无师无畏、大师无师的艺术规律，走入了自我复制或重复他人的套路，丧失了独立自由创造的动力和契机。
有些成名早的抽象艺术家，一生都在创作重复西方模式的抽象艺术，几十年以后，发现问题想回头也来不及了，只能将错就错，一意孤行。当方向发生偏差、价值观有误，你越是努力，越有成就，给社会带来的伤害和危害越大。拿社会学的分析移用在抽象艺术领域也一样如此。