艺术史上著名的强奸案：巴洛克时期第一朵玫瑰与卡拉瓦乔的追随者

一直到巴洛克时期，我们所看到的艺术史最为显性的发展主要脉络中，鲜有女性的参与。
在文艺复兴时代后期，意大利女性的受教育程度和社会地位依然非常低下，甚至可以用恶劣来形容。但，毕竟有几位女性艺术家开始像星星一样，在苍茫的天空中闪烁。
她们的成功与挫折，为此后更多的女性参与到知识学习、艺术创作中开辟了道路。
而这，应算是文艺复兴留给欧洲最重要遗产之一。

题图：奥拉齐奥·真蒂莱斯基《狩猎女神戴安娜》 1625年 南特美术博物馆藏
在帕米贾尼诺、丁托列托、格列柯等人进行了不断地尝试之后，传统绘画所强调平衡的构图、柔和的光线、和谐的色彩逐渐被打破，样式主义者的这些实践，为即将到来的巴洛克吹响了号角。
从博洛尼亚的拉维尼娅到罗马的阿特米希娅，在这两代女性职业画家的作品中，我们也能逐渐感受到在十六、十七世纪之交这种艺术风格的嬗变，以及公众审美趣味的变化。

壹 拉维尼娅的艺术成就

上回为您介绍到，博洛尼亚的女画家拉维尼娅·丰塔纳（Lavinia Fontana 1552—1614年），获得了同样来自博洛尼亚的教皇格里高利十一世赏识，为后者留下过一幅生动的肖像画作。
此后，拉维尼娅也受到了教皇克莱门特八世（1592年1月30日—1605年3月3日在位）的青睐。
应后者之邀，她和家人从1603年迁居罗马，在这个永恒之城中度过了自己生命最后的十年，1614年8月11日在罗马城辞世。

拉维尼娅·丰塔纳自画像 1579年
此后的两任教皇，在位仅27天的利奥十一世和保罗五世（1605年5月16日—1621年1月28日在位）也都是她的赞助人。而且，她还入选了罗马圣卢卡学院（Accademia di San Luca，该学院在1577年由费德里科·祖卡里发起，可参阅我在第一百四十一篇文章的介绍）。