《龙门客栈》——胡金铨眼中的江湖与庙堂(3)

虽然剧情不能勾起观影时强烈的好奇心和紧张感，但是《龙门客栈》的“场面调度”很精彩。著名法国电影评论家和电影理论家安德烈·巴赞，将这种布景美学描述为不通过剪辑的场景中的精心编排。
“场面调度：指相机及其布置前的一切事物——构图、场景、道具、演员、服装和照明。它们随着电影的摄影和剪辑，影响了电影在其观众的眼中的逼真度或可信度。”
《龙门客栈》的室内戏和室外戏的场景构图都非常协调，很考究，整部电影的画面非常舒服，尤其是龙门客栈取景地非常漂亮，远处是山川，四周是碎石滩，龙门客栈就在其中，视野极其开阔，集合了多种自然地貌的景致，可以重点欣赏一下。

回归到《龙门客栈》故事本身。江湖是一个相对于庙堂的自由所在，这里寄托了许多人的出世理想。江湖与庙堂，一个出世，一个入世，似乎并不冲突。但是当社会秩序崩坏的时候，有识有志之士开始用自己的方式实施自己的主张，所以，江湖侠士积极营救忠良之后，反抗朝廷恶势力的压迫，不惜牺牲自己维护正义。