电影《埋伏》的优势：老套的故事结构下，形式新颖、情景氛围好

《埋伏》这部电影的导演为稻垣浩，他在海外的名气远不及黑泽明，所以1970年10月《埋伏》以《龙虎镖客》之名在香港上映时，电影广告并未标举他的大名。实际上，从导演资历角度来说，稻垣浩并不逊色于黑泽明。论年龄，他不过长黑泽明五岁，但论从影资历，他却早黑泽明十余年。

1922年已当演员，1928年成为导演，可算是老前辈。黑泽明在1943年首次执导《姿三四郎》时，稻垣浩已经拍了近60部影片。

与山田一夫最后一次合作

相比黑泽明，稻垣浩的运气显然差了一些。
他拍摄由阪东妻三郎与园井惠子主演的《无法松的一生》时，日本电检局认为影片的恋爱故事有害淳风美俗，要剪了一大段才准公映。稻垣浩一直为此感到遗憾，所以于1958年重拍该片，由三船敏郎与高峰秀子主演，山田一夫用彩色菲林拍摄，但是最终结果电影荣获威尼斯影展金狮奖，让我们见证了稻垣浩的实力。

稻垣浩的《埋伏》，正是他和三船与山田二人最后一次的合作。不过这次的合作，揭开了电影《埋伏》的优势！

引人入胜的影片开头

影片从第一个画面开始，就把观众带入设定的情境，外景很有气氛。
首先映入眼帘的镜头，是茂密丛林间的一条小径，一位武土从远方慢慢而来。单看武士的步态，就不难认出这是三船敏郎。随着镜头的转位，我们的目光越过武士的后背看见他拾级而上的高处的佛寺。