作为今年奥斯卡唯一入围的亚洲电影，它厉害的绝不止是大尺度！(5)

身为编剧的妻子在每次与丈夫发生关系后，也会在意识模糊时，虚构出一段精彩的故事，但妻子会随着意识的清醒而忘掉刚才的内容，为了能让妻子把这些剧情写成剧本里，就得靠丈夫即时记下故事，如此你来我往，这件“小事”就变成夫妻间比性更亲密的默契。
这种“孕育”故事的过程，令我想到海马的生产习性。家福与妻子对待“故事”的历程，就好像海马伴侣的孵育行为一样。恰好，妻子开始捏造故事，也是在失去女儿之后。曾经的失去带给她新的灵感产出。
“讲故事”联系起两人的情感，有如家福跟音的第二个孩子般重要，所以当高槻耕史道出妻子未曾说完的故事后续时，家福也对亡妻感到了前所未有的疏离与陌生。

不被身体、物理距离所契约的关系深浅，是滨口龙介常在作品中尝试探讨的话题。
他2021年《偶然与想像》的第一则故事《魔法（也比不上的虚幻）》中，两个女人在车里谈到一种聊天经验，不用调情和暗示，却可以深深碰触彼此内在、令人性兴奋的对话，也得出结论——单纯的聊天原来可以比性更暧昧！
这个瞬间在《驾驶我的车》里得到新的回应，滨口龙介在日常生活中建立副本，酝酿自己的世界观。
这种“故技重施”，恰恰也是滨口龙介最擅长的。