被玩过时的希区柯克式变焦，其实大有深意(4)

那是因为最初的画面是一个远距离的长焦镜头，而最后的画面是一个近距离的广角镜头。斯皮尔伯格的使用方法可以告诉我们：滑动变焦不一定从固定的标准到另一极，反而可以在两极间变换。
有什么用？
人物心理与营造氛围让我们将视线回到希区柯克的《迷魂记》中，结合上下片段就能发现，这一画面的出现其实是人物角色的主观心理暗示，而扭曲的空间也带来了诡异的氛围。
正如上文提到的《大白鲨》、《好家伙》也同样如此。

《迷魂记》
《大白鲨》中人物的脸被变形和拉长，显得非常不自然，这仿佛就像是角色的内心一样，惶恐与不安。因此，这个镜头也营造了大白鲨在袭击人类时的恐怖氛围
《好家伙》中亨利与詹姆斯对话，他的情绪逐渐在内心暗流涌动，迷茫与困惑也缠绕着他，而周围那不断缩紧的景观也仿佛抓住了亨利一样，让他慢慢迷失自我。

《好家伙》（2.5倍速）
回看那些经典之作，我们能发现希区柯克式变焦最基础的用法，通过体现场景中人物的内心，再反过来营造场景的氛围。
当观众在大银幕上观看时，同样能感受到扭曲画面背后的诡异、恐怖、惊恐、不安、迷乱。
尤其是这些常见的效果，令希区柯克式变焦也经常被用于恐怖片中，算是这位大师级导演留给后世的又一财富。