《拨浪鼓咚咚响》：粗粝的真诚也动人｜荔枝影评(2)

公路、寻亲、中年男人和小男孩的人物组合，这些元素的叠加，很容易让人联想到日本电影《菊次郎的夏天》。但《拨浪鼓咚咚响》的底色却是更空旷、孤寂、淳朴的中国西北。
这首先体现在电影的镜头语言上。在影片设定地陕西清涧出生的导演白志强，坚持强调画面的“真实”。影片大量采用隐蔽摄影以及多角度剪辑，呈现了“真正的”陕北山路、街道、夜市、工地等等场景，地域风格鲜明，也让全片透露出一种偏向纪录片的质感。
其次，整部影片并没有专业演员，但在选角上，导演做了用心的考量。毛豆的扮演者白泽泽，在拍摄前毫无表演经验，是导演从清涧本地农村学校里挑选出的孩子。苟仁的扮演者惠王军是导演的发小，本身的职业也和苟仁类似，是一名跑出租的司机。但两位的表演却让人惊喜。他们一个将单纯、顽皮、渴望父爱的农村留守娃形象演绎得打动人心，一个让倔强生冷但内心热忱、爱憎分明的西北汉子形象丰满可感。两位演员自然的陕北方言对白也给影片增色不少。

在如今的电影市场里，将镜头对准大西北两个普通人的命运多少显得有些“逆潮流”，但导演白志强却觉得这是自己的一种使命，“我觉得我非得做这样一部影片”。他对和自己一样，打小生活在西北这片土地上的人们的关怀是随处可见的。影片最初就来源于他在拍摄一部关于留守儿童纪录片时的构想。他看到一个孩子出去找爸爸，听到这个孩子说自己的愿望是能够坐在父亲的肩膀上看烟花，受到了很大的震动。这些细节都被他揉进了电影里。在毛豆和苟仁的相处中，两个人物从一开始的互怼、矛盾到后来的和解与互相依靠，有不少动人的细节设计都让人印象深刻。比如在芦苇荡里毛豆敞开心扉呐喊“他们都不亲(关心)我”，爷俩在冰面上从追逐到开心玩耍，在热闹的庙会上毛豆坐在苟仁肩头看绽放的烟花等等，都让人心头一暖。