《拨浪鼓咚咚响》：车不停下，拨浪鼓就会一直响(3)

留守儿童毛豆与奶奶相依为命，更惨的是影片伊始，他的奶奶就过世了，于是无依无靠的他，贯穿全片的目标就是去寻找他失踪的父亲毛厚。
在因缘际会下，两个人因摩擦相遇，怀着不同的目的走上了这条寻父之旅。全片最有趣的地方，在于这两个非专业出身的演员，如何演绎一段完全不同的“父子之情”。
这里最吃表演的，还是在惠王军扮演的苟仁，他如何从对毛豆的厌烦，逐渐转化为对毛豆的父爱，需要在好几个关键片段上显现出人物的变化。
首先，在货车陷入泥坑这一场，当惠王军看到满身泥水和破了洞的鞋时，他必须从满是傲娇的语气里透出一些心疼和愧疚的感觉。很明显导演也担心这一块父亲隐藏的感情过于隐蔽，所以后面加了一段为毛豆修鞋的片段。
在这里，苟仁的感情开始动摇，他因为儿子去世而冰封住的心开始融化，这种融化此刻是因为对这个小孩的怜悯，以及愧疚。
其次，在苟仁与无赖发生冲突后，毛豆毅然冲上前，两个人一块挨了揍…..
在后面苟仁一边为毛豆处理伤口，一边开始吹嘘自己过往的神勇，此时他对毛豆的心态已经开始转变为父亲的角色了，因为这种吹嘘，往往都出现在爸爸对儿子的炫耀时。
这一段，其实白泽泽扮演的毛豆表现的也非常精彩，甚至超过了惠王军——当听到苟仁吹嘘当年如何如何能打的时候，毛豆的眼睛都是放光的，那种眼神充满了崇拜以及好奇，就是儿女看向父母的眼神，还有那种结结巴巴迫切想知道后续的语气。
二者关系的最后确认，还是要在苟仁对于儿子的死，释怀的那一刻后，在影片结尾，他亲手把儿子的“拨浪鼓”送给了毛豆的时候，也就代表了他对毛豆的感情已彻底开放，完全认同了这个亲如儿子的小孩。

拨浪鼓在影片中的作用我认为还应该进一步加强，它其实可以作为影片最后冲突爆发的导火索而这一切，都是在一群非专业演员的发挥下展现给我们的。于是，我们在用一种味道来比喻的话。就像吃到了怪味豆，有一种吸引人的味道。它是怪味豆，就在于它缺少电影的固有的某种醇香。这种电影香味的缺失，我认为是剧本构架上有一些不足造成的。一般这种公路父子题材，固定的结构应该是相遇——冲突——相互了解——实现融洽——出现挫折——关系破裂——出现高潮冲突事件——实现最终的和解。本片正是缺少后面四个部分，使得它的节奏略显缓慢，缺少了剧情高潮。这是一个遗憾，就像影片最后，毛豆和苟仁的“分别”一样。电影还又没能造就圆满，这种遗憾也是味道。是咸味，是眼泪的味道。