卢卡斯叙事艺术博物馆展览：《星球大战》与服装的力量(12)

女演员卡丽·费希尔穿着奴隶比基尼出现在屏幕上的那一刻，观众与角色瞬间发生了其妙的反应——你立刻作出了之前从未作过的判断，看到了她鲜为人知的一面。直到这一刻以前，莱娅一直将自己藏在朴素的装扮中，而这个场景里她女性的一面体现得淋漓尽致。这是一套能追溯到老电影中的服装，如1929年《沙漠之歌》中玛娜·洛伊扮演的当地舞女，1947年《女奴》中的伊冯娜·德·卡洛，以及20世纪40年代玛利亚·蒙特兹的探险片。
这些早期的交际花很大程度上作为性客体展现，等待一位男性角色来塑造她们。
而在莱娅的奴隶比基尼上，乔治·卢卡斯却反转了“客体”的观念。莱娅并不是个需被塑造的角色。她显露于世人面前，短暂地受到羞辱，但却控制着局势，等待复仇时机。而她复仇的工具却是这衣服本身，这极具讽刺意义，却又颇为聪慧——她用系着她的锁链勒死了捕获她的怪物。
塔斯肯袭击者或沙民生活在阿纳金与卢克·天行者的家乡塔图因上；他们隐藏在头盔和长袍下，凶猛残暴，领地感强烈。
他们从头到脚包裹在褴褛的长袍中，挥舞着致命的尖头棍棒或加菲棍以及弹射枪。女性由带观察缝的精致面罩与罩着身体的沙尘保护衣区别。这些服装令人想起罩袍（一些穆斯林妇女穿的覆盖全身的长袍），体现了塔斯肯社会中妇女的地位。
巅峰杀手：扎姆·韦塞尔
扎姆·韦塞尔是个狡猾的变形杀手，技艺精湛。她的原貌是爬行动物，但经常采用人类女性的形态。她在共和国全盛时期上升至显耀地位。她的制服精心制作，纹理明显，配有装甲，装满武器，协助她罪恶的任务。
扎姆的制服对设计师特丽莎·比格是个挑战，她与其他部门紧密合作，共同将它的许多部件组合起来。套装的连身衣裤由氯丁橡胶制成，其上覆盖有皮质背心与短裙。
短裙由日本武士服得到启发，由片片单独上色的厚革制成，这种材料因其优质的运动品质而被挑选。软性模具被用以固定前管的曲线，而带有金属粉末的柔韧聚氨酯则用在了小口袋的制作商。她用以隐藏面颊的面罩是用充鏖皮棉织物缝成的，带有红色丝绸内衬，而她的靴子和其它配件则是橡胶的。她服装上的配饰用磁铁吸附在合适的地方。
汉·索洛：原型英雄
在所有史诗文学与电影中，英雄人物的穿着和装备均是意义重大的主题。从《高文爵士与绿衣骑士》到《第一滴血》，主人公的衣着无不是情节的关键之一；它们暗示着情节的上升，为正邪对战做好准备。通常而言，正面角色的刻画细节充分，面面俱到，而反派则隐匿于黑暗中。《星球大战》也不例外。在《新的希望》中，我们看见达斯·维德穿着朴素的长袍，颜色是刚硬而毫无生机的黑色。