苏东坡的书法拥有不少“铁粉”

苏东坡的书法风格，在其中年以后就不乏追随者，南宋时期也拥有不少“铁粉”。苏东坡和黄庭坚的书风笼罩了整个南宋时期。（这一现象在 曾宏父 刊刻的《凤墅帖》里能充分地证明。《凤墅帖》里保存了整个宋朝的书坛风貌，尤其是南渡以后的文人士大夫的作品尤多。当时传承苏东坡和黄庭坚的比米芾、蔡襄的多，效仿蔡京的比蔡襄的多。）
《凤墅帖》里收有 向子諲 一件诗帖。向虽为高级官宦的后代，又是外戚，可从履历上看，他在当时也就是一位普通的中级官员。他的书风能代表苏东坡过世至南宋初、中期“苏字”的“余音袅袅”，同时也能看出“习苏”的艰难，这种艰难程度反证了“苏字”的高妙。
（向子湮((1085-1152)，字伯恭，号芗林居士，临江清江县(今江西樟树市)人。南宋初年官员，左仆射向敏中玄孙，钦圣皇后向氏堂侄，哲宗元符三年(1100)以荫补官。）

此件作品，字形结构大体上继承了苏字的风貌，细校区别还是挺大的。
首先，少了苏字中古拙的憨态。苏字中特有的憨态是其“灵魂”，实在是无法用语言描述，只能细细品味了。
再，肥厚感，肥厚让人联想到臃肿和拖沓，可苏东坡的作品中没有拖沓感，苏东坡书写速度较慢，但用矫健的笔势作书，这种“矫健”可以用大环套小环，小环花大环；左闪右挪、上窜下跳来形容描述。向子諲显然缺乏这些雍容大度、高超的书写技巧，书写速度均匀，笔势
没有跳跃感。苏东坡的代表作“黄州寒食帖”，大家已经十分熟悉了，对它的研究不计其数，这里只提两点，以示启发。
1、前文已经说过，此文是诗稿。按照常理推想，当时苏东坡是在较放松的状态下随意性书写，且情绪较为激荡。很明显，第一首诗的字写得较小，第二首显然大不少。前小后大，大小不同一是书作大忌，理应极力避免。苏东坡没有避免，（苏东坡不可能不知道这点，以其本领也不可能作不到大小一致。）一任自由。可通观全篇，没有因大小不同一而产生不协调感。通篇的点睛之处在最后一行，“右黄州寒食诗二首”八字的陪衬、点缀，前面天马行空，任意翱翔，最后安然娴雅。前面能放，后面能收，复归平整。这种驾驭全局的能力让人叹为观止。这种高超的能力是实实在在的书写技巧，与一个人的情感无关。