青春猪头少年：虚与实间交错的青春烦恼(3)

主人公咲太的形象设立就很有意思。
与以往为了更多展示女性角色魅力从而弱化男主地位，将男主仅置于被推动者的传统轻小说模式相反，《青春野郎》更像是这两年《春物》、《弱角》一类比较火的校园题材，男主在故事的发展中往往承担着问题的解决者，推动着剧情的前进，有点类似更早之前的英雄传式轻小说的路线，然而正如刚刚所言，《青春野郎》的结构注定了他的故事与人物是联系在一起的，《青春野郎》的故事是少年少女的青春烦恼，所以咲太可以是麻衣的追求者，可以是朋绘的倾慕对象，也可以是里央的挚友，但他不会是故事的发起者，尤其故事一开始呈现在观众面前的咲太就是一个已经经历过痛苦，跨越过悲伤的人，遇到麻衣之前，咲太就见证了枫和花枫，沉入过深渊，又被牧之原翔子拉了回来，从一开始他就是一个成长过后的人物。所以我们只能惊叹于咲太老师的骚话连篇，从容成熟地把握着与不同人的距离，以最合适的言语和行动去处理一个个引起异常的烦恼。
也正是出于这样的设定，在被气氛吞噬的麻衣面前，在重叠着妹妹身影的朋绘面前，在分担了青春期综合症的苦恼的双叶面前，他才会明明秉承着不与氛围抗争的圆滑，却一次又一次地主动伸出双手，去帮助去推动这些故事的“主角”们前进，品尝过苦难的人才会理解别人的哀痛，相信了善良的人才会不吝于借出自己的力量。
这也是《青春野郎》在茫茫多星光中尤为闪亮的一点，男主的成长不再是线性的，而是一种倒叙，直到花枫的故事之前，观众面前的咲太都是成长完成的咲太。咲太的起点，是花枫和翔子，只有在这两人的故事里，我们才能见到那个剥离了坚强，褪下了成熟的咲太。
说到这个，不妨让我稍微抱怨下动画，在花枫和枫的舞台上，回归原点的咲太显得过于无力与懦弱，缺少了文字独有的重量感后枫的故事更需要一点点地渐进剥开之前咲太带给观众的成熟和强大的观感外壳，可惜受限于动画长度和本身的不注意，以及在此之前对花枫事件的表述仅仅通过咲太的口述，缺乏触及心灵引起共鸣的重量，动画在这些事情上的处理明显有些随意和鲁莽，也导致咲太在枫篇里前后反差过大，算是比较大的一个瑕疵了，还是推荐只看过动画的朋友去补一下原作。
如果说在枫篇里观众看到了原点的咲太的沮丧和悲痛，那么在全系列最高潮的翔子篇中，可以说是咲太的又一次成长，是对烦恼最深的主人公的挖掘。
是不是很有意思，男主的每一个设定都与故事一一对应，每一个行为都能从故事里找出相应的原因，这种人物的设定与剧情的发展融为一体的手法可以说是《青春野郎》相比之前的作品的一大创新和进步。