曲不一定高但几乎注定会和寡的《银翼杀手2049》下「内含剧透」(6)

1982范吉利斯的配乐已经没有争议，恢弘震撼，还有点儿空灵，和电影配合的很精彩。
所以像1982版第二编剧大卫·韦伯·皮普尔斯在评论音轨中说的那样，范吉利斯的配乐是电影《银翼杀手》的支柱也不过分。

《银翼杀手2049》的配乐也不错，节奏适度，缓急有变，很好的渲染了影片剧情的发展与变化，看名单配乐大咖汉斯·季默位列另一位新生代之下：
但是全片听下来还是季默的风格为主。
他近几年是从上一部跟诺兰合作的《敦刻尔克》开始，表现的开始回暖，之前的《星际穿越》和《盗梦空间》这两部重量级作品，分贝都过大，有接近噪音之嫌，其他更是表现平平。
汉斯·季默之前给我印象最深的还是1996年的《勇闯夺命岛》，《黑鹰坠落》也很不错，只是近几年的整体表现即使是与《角斗士》相比也是不如。
□ 删减
因为中国大陆版独家专利的删减，促使我提出了一个关于《银翼杀手2049》的限制级问题：
版本长度之区别与两性交往之精神与肉体的各自占比的关系是怎样的？
2049中高司令不惜以身试3P，亲身演示，在163分的原版中很精准的说明了两性交往精神与肉体的各自占比。
而少了1分钟的中国大陆版，则是把这一问题弄的稀里糊涂、云山雾罩，其结果就是令观众不是洗涤心灵了，而是更加的五迷三道了。