别谈主义，《霹雳娇娃》只是从男性爽片变装成了女性爽片(2)

在今年凭借真人版《阿拉丁》走红的“茉莉公主”娜奥米·斯科特，不以武力见长，而是依靠自身的科学技能成为团队里的技术担当。超模出身的埃拉·巴林斯卡则靠着矫健的身姿，承担了主要的格斗戏码。三人分工明确，演绎出不同的“天使”风采。

只是在这些痛快淋漓的感官刺激背后，是电影在故事层面上的老套。
从特工片的发展趋势上看，自冷战结束、东西方对抗的大环境消失之后，特工片里反派的段位逐渐下降，从国家实体沦为各种非法组织。而且反派们也在不断丧失追求，过去动辄谋求毁灭世界，现在只想搞到大规模杀伤性武器或者靠黑市大发横财。
在新版《霹雳娇娃》中，各方势力聚焦争夺一项可以作为武器的高科技人工智能，而在2000年的《霹雳娇娃》里，双方争夺的焦点就是高科技。
十几年过去了，依然如此，反派还真是与时“惧”进，只跟高科技过不去。电影中的反转设定，更是和老版如出一辙，以至于任何对特工片稍有积累的观众，都可以轻易看破。

当来自冷战的养料被特工片逐渐消耗殆尽，曾经新意不断的故事成为陈词滥调，在此趋势下推出的《霹雳娇娃》，注定了不会让人惊艳。身为该片导演、编剧和演员的伊丽莎白·班克斯，其对剧本的把控能力，明显不如她的演技。
因此，局部亮点和整体平庸成了大部分观众对新版《霹雳娇娃》的直观印象。
女权主义的伸张，平等意识的呐喊
“我认为女人可以做任何事，女人和男人一样，对自己的事业有自由选择的权利。”新版《霹雳娇娃》里这样的表达，放在2000年版的《霹雳娇娃》里，几乎不可想象。