闫妮出演老年“大女主”，《外婆的新世界》打破女性题材套路(2)

融合公路片和悬疑元素
作为一部现实题材剧，《外婆的新世界》不仅题材上有所创新，而且在表达方式、拍摄手法上也进行了革新。李樯采用了倒叙的写法，还融入了公路片和悬疑剧的手法，以“寻找外婆”为主线，以外婆的行踪去串起一个个“路人”的故事，也借此窥见了不同的女性议题。
由闫妮一人分饰两角的姨婆和外婆，根据外婆出走后的蛛丝马迹，探查外婆离家的真相，整个故事充满了魔幻现实主义的色彩。寻找外婆的姨婆和外孙女窦绮带着两种截然不同的人生观，去探查外婆的故事，她们就像福尔摩斯与华生，在各种细节中抽丝剥茧。外婆为什么离家？为什么不归？能不能找到外婆？外婆为什么发生了这么大的变化？这些问题伴随着一个个故事的展开，渐渐拉满了全剧的戏剧张力，也成为了故事的“钩子”，始终牵动着观众的心弦。
剧中女性群像引导观众思索
当故事在“寻找外婆”中逐步推进，外婆的旅行中开始出现形形色色的女性形象，外婆的闯入犹如一场意外，但她的善良和乐观却照亮了不少灰暗的人生，而故事所试图表达的也是更为真实的女性群像。
故事按照12个单元推进，每个单元采用不同的类型风格。故事中出现了不少让人印象深刻的女性角色，如《你的眼睛》中的女通缉犯廖向梅，《有猫病》中的残疾女店主祝美红，《当花是塑料的时候》中的老年女主播田淑芳，《玫瑰之名》中因情感纠葛毁掉一生的厂花海燕等。这些鲜明的女性形象背后，都是一个个值得反思的社会问题，而这种引入话题的方式并不生硬，而不同类型的改动和杂糅，则为现实题材剧集的表达提供了新的样态。
从剧集主题来看，这部曾经命名为《私奔的外婆》的剧集，和当年红遍全国的出走家庭主妇苏敏的故事不谋而合。外婆孙玉萍人到晚年毅然决定“离家出走”，出去找寻自己的人生价值，她的勇敢与善良与苏敏不谋而合。而在冒险的旅途上，外婆不断地打破自我，去发现新世界，这种自带觉醒的女性故事不仅促进了剧中姨婆和外孙女窦绮的三观转变，也启发着荧屏前的观众。这才是女性剧真正应该突破的叙事样板，它从来都不是话题和人物的堆砌，而是真正带着对女性生存境遇的关心，走入女性群体的现实生活中去发现问题和解决问题。外婆的视角既是观者的视角，也同时代表外界介入的一种解题方法，而外婆的示范则给所有观众提供了现实镜鉴的可能性。