《连环画传奇》“精品回放”（二）《渡江侦察记》——顾炳鑫绘画(2)

顾炳鑫1954年1月在长江燕子矶，渡江战役的实地考察收集素材
“1954年1月期间，父亲结合了两个农民形象（一个外表比较相像，是朴实沉着、很少谈笑的农民形象；一个外表不相像，曾经在外打工、当过小贩的，但是聪明机智、开朗诙谐、豪爽个性的农民），成功塑造了侦查员吴老贵的形象，后被沈默君与汤晓丹导演一致认为是最出色的。父亲还以母亲为模特，塑造了刘四姐的形象，有一幅画面是以母亲作着扒着书橱反身瞄准的动作而创作的，今天看来，这个构图依旧很别致生动。”

《渡江侦察记》“吴老贵”的两个农民写生（19554年1月）
在这部作品中，画家紧紧抓住连环画这一造型艺术与文学相结合的艺术特点，在塑造人物形象和表达人物思想感情方面下功夫，成功刻画了作品中几个主要人物形象。
顾子易说：“这部作品，有三个封面。由于《渡江侦察记》是战争题材，当时任何题材不能讲爱情，为了规避第一个封面画的是一队战士在岸边攀登的场面。但是后来同名电影审查时，陈毅市长说，军人怎么能没有革命的浪漫主义，于是第二个封面画的就以男女主人公为主。到了‘文革’中受样板戏的影响，被要求一定要加上领章和五角星帽徽。”
顾子易：“记得有一天，父亲带着一个盒连环画原稿回家，说道：‘当时实际是没有领章帽徽的，现在一定要加上。’一个晚上全部加好之后，还重新画了一幅中国画做封面，‘文革’气息很浓的时代特征‘三突出’的创作原则，就烙在了作品上。《渡江侦察记》在六十年代的初版量就有几百万册，后又多次再版印刷上千万册，文革中又再版了几次，直至现在还有多次再版。”