《和平饭店》的背后，是中国谍战剧十几年的探索(7)

表现敌我双方特工的矛盾与情感交织，无疑是其他谍战剧无可匹敌之处。整部剧的历史横跨近四十年，前半部分是真正的谍战剧情节，而后半部分主要聚焦于共产党特工“风筝”与国民党特工“影子”在解放后的历史进程中的人物命运，通过更深层次地挖掘人物角色内心的来实现信仰的现实意义。
还有一点突破点，创作者是在尽最大努力，站到国共阵营的中间路线上来，带有一定倾向的对历史的正视。相比于以前，关注点从剧情到剧中人性的转变在《风筝》中达到新的高度。甚至有人作出“风筝之后再无谍战”的评价。
从这种评价可以看出，谍战迷们对国产谍战剧的态度并不乐观。可事实上，前脚《风筝》让老观众热泪盈眶，后脚《和平饭店》就让他们一边捧腹大笑一边思考自我与信仰。
《和平饭店》在刚播出不久就以国产剧从未有过的面貌进入大众视野——封闭空间下营造的希区柯克式悬疑，偶然事件与宏大叙事方式，严肃与诙谐的反差，小空间下的大格局，颠覆了传统谍战剧的套路模式。

1935年东北沦陷，行为痕迹分析专家陈佳影（陈数饰）与“刀尖上起舞”的土匪王大顶（雷佳音饰）偶然被困于具有外交性质的和平饭店。整部剧围绕在这个全封闭空间下，日军“排查共党”的核心任务展开，历经10天的斗智斗勇，不同国家、政府之间的斗争逐渐拨开迷雾。
同样是国产谍战剧“假扮夫妻”的套路，行为痕迹分析专家陈佳影混搭绿林好汉王大顶——谍战混搭喜剧组成的“土特产CP”，一定程度上突破了观众对谍战剧的刻板印象；封闭空间下的密室逃脱运用戏剧化手法，使得剧情一波三折、节奏紧凑。这种呈现方式多见于电影之中，比如《风声》，而《和平饭店》大胆地用电视剧的形式一定程度挑战了被视觉景观宠溺的大众；饭店中美国人、苏联人、德国人、犹太人和陈氏兄弟背后隐藏的是世界各国与南京政府方面的各怀鬼胎，打破谍战剧——仅仅停留在国、共、日三方既定叙事表达。