如何克服疫情短缺？导演刘江揭秘《温暖的甜蜜的》视听语言(3)

电视剧的拍摄制作，不可避免地会有条件限制、题材限制，所以它的形式感可能没有电影那么强。随着我的创作审美和拍摄技法的成长，我会不断提高对电视剧的制作要求。

影视独舌：《老酒馆》《光荣与梦想》《温暖的甜蜜的》这三部近作中，都有不少长镜头的运用，您为何对长镜头有偏爱呢？
刘江：长镜头让整个时空具备感染力，把观众带入到画面语境当中。长镜头运用得好，观众就不会感觉到长。景别在镜头中不断变化，观众不会产生枯燥感。
长镜头的拍摄，需要摄影师的积极配合，以及演员调度的精准。镜头中每一帧每一秒都必须有用，才能吸引住观众。
影视独舌：《温暖的甜蜜的》剧中，南飞和焦岳两人买了相邻的小洋楼，这两栋建筑是在摄影棚内搭建的吗？
刘江：这个场景是按1:1比例搭建出来的，包括房子外面的街道也是搭建而成。美术师原本想把空间做得大一点，方便之后的拍摄。我否决了这个意见，因为南飞、焦岳（经超 饰）都不是特别有钱，所以房子不能太大。

这两栋房子不仅是他们各自的物质家园，也是精神家园。南飞和齐家宜，还有焦岳，他们在房子里不仅有专属的空间，还能暂时避开父母催婚的压力，享受短暂的安宁时光。因此，镜头中出现这两座房子的全景时，画面总是显得柔和唯美，仿佛油画一般。
因为这两栋房子是搭建的景，所以能够完成很多高难度镜头。譬如第一集开场不久，齐家宜骑着摩托车进入胡同。镜头慢慢降下来，先是一个胡同的大全景，接着是小全景。然后镜头转过来，变成她进入小洋楼的全景。镜头跟着齐家宜进了工地，她和工头在屋顶漏水的房子里说话。这样一个长镜头，在棚景中可以完美实现，并且完成对重要场景的细致展示。