如何克服疫情短缺?导演刘江揭秘《温暖的甜蜜的》视听语言(3)
2023-05-20 来源:飞速影视
电视剧的拍摄制作,不可避免地会有条件限制、题材限制,所以它的形式感可能没有电影那么强。随着我的创作审美和拍摄技法的成长,我会不断提高对电视剧的制作要求。
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影视独舌:《老酒馆》《光荣与梦想》《温暖的甜蜜的》这三部近作中,都有不少长镜头的运用,您为何对长镜头有偏爱呢?
刘江:长镜头让整个时空具备感染力,把观众带入到画面语境当中。长镜头运用得好,观众就不会感觉到长。景别在镜头中不断变化,观众不会产生枯燥感。
长镜头的拍摄,需要摄影师的积极配合,以及演员调度的精准。镜头中每一帧每一秒都必须有用,才能吸引住观众。
影视独舌:《温暖的甜蜜的》剧中,南飞和焦岳两人买了相邻的小洋楼,这两栋建筑是在摄影棚内搭建的吗?
刘江:这个场景是按1:1比例搭建出来的,包括房子外面的街道也是搭建而成。美术师原本想把空间做得大一点,方便之后的拍摄。我否决了这个意见,因为南飞、焦岳(经超 饰)都不是特别有钱,所以房子不能太大。
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这两栋房子不仅是他们各自的物质家园,也是精神家园。南飞和齐家宜,还有焦岳,他们在房子里不仅有专属的空间,还能暂时避开父母催婚的压力,享受短暂的安宁时光。因此,镜头中出现这两座房子的全景时,画面总是显得柔和唯美,仿佛油画一般。
因为这两栋房子是搭建的景,所以能够完成很多高难度镜头。譬如第一集开场不久,齐家宜骑着摩托车进入胡同。镜头慢慢降下来,先是一个胡同的大全景,接着是小全景。然后镜头转过来,变成她进入小洋楼的全景。镜头跟着齐家宜进了工地,她和工头在屋顶漏水的房子里说话。这样一个长镜头,在棚景中可以完美实现,并且完成对重要场景的细致展示。
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