现场丨第五届明天音乐节（上）：过去未来皆先锋(4)

这批德国实验音乐人用合成器做出的作品传至英国之初可想而知地遭到嗤之以鼻，被媒体和乐评人冠以“泡菜摇滚”之名。当时的英国人，怎么想得到半个世纪以后，买一张其中翘楚Kraftwerk的门票难如登天。

说回这两位德国老头的Krautwerk组合。他们的音乐其实蛮有温度的，音色没有那么电，是很可触摸的人间音色。工业感和宇宙空间感里面出没人兽气息，不追求人脑的完全机器化。听不来纯粹电子乐的人也能欣赏，最起码能听出来音色很好听，紧张鼓点和迷离声场织就的景观很深邃。
青木孝允
和德国老头们相比，生于1976年的日本电子音乐人青木孝允的音乐就要冷峻很多了。
2001年发表首张专辑《Silicom》至今，青木的风格一直在变化。
早年比较有名的一张作品是他和实验女歌手辻子纪子合作的《28》。2008年二人相识于巴黎的一场活动，共同创作了歌曲《Fly（飞）》。其后青木返日，纪子继续留在巴黎，创作却未停止。二人把作品刻录在光盘上寄给对方，如此一年后，青木为了专辑尽快完成也搬到了巴黎。
这是一张微妙、轻盈、梦幻的作品，连名字都很温柔——专辑完成的那一年青木和纪子都是28岁，和青木在明天音乐节舞台上的一小时表演天差地别。

2009年青木签约德国著名电子厂牌Raster-Noton（现已重组为Raster-Media与Noton两部分），更多地活跃在海外舞台。当晚的演出一小时就是一首长曲，以节奏的律动完成整个循环。