金棕榈导演访谈：从冲动到激情，直达神圣(10)

《钛》里的加朗斯·马里利埃
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Q：您一个人写剧本，但实际上又是三个人一起合作完成，其实还包括您的御用剪辑师Jean-Christophe Bouzy……
A：他不仅仅是我的剪辑，更相当于是我的右臂，我们非常亲密。我让他阅读所有版本的剧本，然后剧情结构保持不变，我们怎么写就怎么拍，所以从构思开始我就想让他参与其中。这样在剪辑时，我们就只剩大量缩减情节的工作，就连片尾的演职人员名单我们都缩减了一个小时。
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Q：您的想法是不是尽量越晚进入剧情然后越快抽离出剧情呢？
A：是的，我喜欢直入主题，即使有些许跳跃省略，我也希望这种方式能像齿轮一样运行起来。 影片随着主旋律剧情以及主人公心理状态的变化，甚至是影片氛围的变化一幕接着一幕层层推进，即使镜头下的人物在变换。
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Q：您的两部电影都以同样的父亲的形象作为结尾......
A：我是有意为之！这两部电影是互相呼应相辅相成的，即便《钛》更加激进，更深入地剖解了我的执念。我爱《生吃》，但在《钛》中我更诚挚，也因此更加赤裸。
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Q：影片配乐是由您的御用作曲家Jim Williams选择的吗？
A：不，这些配乐都与剧情密不可分，而且我真的很怕我们没有某些天价音乐的使用权。如果不算《Macarena》的话，最贵的是未来群岛乐队(Future Islands)的《Light House》，他们是我最喜欢的乐队之一。当我的音乐总监意识到他必须去协商整首歌曲的使用权时差点儿缺氧休克，因为我们不能把自己挚爱的一首歌从中间分截两断。最终他还是找到了我想要的所有歌曲片段。与此同时我开始给Jim一些想法指示：在这个位置加入铃铛的声音，那里加点打击声，这里加入些声音（这步工作对引出第三部分来说很重要）。Jim面临的挑战则是找到自己的位置，在这首已经存在于世的音乐的所有音符中，找到使角色发展更加丰富的主题。
从一开始我就知道这将是一部音乐电影，我试图反抗这个想法，因为我怕观众会觉得我自命不凡，但后来我释然了。喜剧也是如此。当我创作这个剧本时特朗普还是总统，世界也还不是很好，我也一样。在第三个版剧本中，我想目前为止都没有任何喜剧剧情，我必须添加一些进去。《生吃》中的一些喜剧场景效果就不错，但对于这个剧本我做不到。剧本的创作最后以我承认自己并没有笑的欲望而告终。其实在接受了这是一部黑色电影之后，我仍然设法在情节的角角落落塞了两三个好玩的元素，虽然结尾要比《生吃》乐观一些。