桃子压枝垂，福寿康宁来(2)

清雍正 粉彩福寿双全八桃纹橄榄瓶 上海博物馆藏
这件曾被用作台灯座的福寿双全瓷瓶，包含着中国古代的祥瑞文化，也见证了传奇历史和赤子之心。
清代的彩瓷，鼎盛时期是康雍乾三朝，以珐琅彩和粉彩为代表。受珐琅彩的影响，康熙晚期又创烧出新的品种“粉彩”。
雍正年间，粉彩发展成熟，并发明、使用了国产的彩料。此粉彩福寿双全八桃纹橄榄瓶是清雍正粉彩官窑瓷器中烧造得十分成功的作品之一。此瓶撇口，细颈，长鼓腹下敛，圈足，因形似橄榄而得名。
其净白外壁以粉彩绘桃枝一双，有力地向四周伸张，枝上绘寿桃八只，圆润饱满，色彩过渡自然。打破了此前粉彩瓶上平板化的布局，使之能够随着器型的曲面、充分立体地展示一幅绘画。

清雍正 粉彩过枝桃树纹盘 故宫博物院藏
雍正朝用配合硕大饱满的桃果，取"福寿"之意，乃创新之举。雍正帝直至45岁才得以继承皇位，自然希望延年益寿以延长统治国家的时间。而"福寿双全"的独特寓意，契合了雍正帝对幸福长寿的美好诉求。
清宫内务府造办处瓷器活计档和陈设档中，未见粉彩之名，但有所谓“洋彩”，当时督窑官唐英所撰各类文献也不见粉彩，据《陶成纪事碑记》记载：
“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细入神。”
有学者认为此“洋彩”即后世所说的粉彩。

清乾隆 粉彩过枝八桃纹盘 故宫博物院藏
乾隆八年（1743年）督窑官唐英奉命编撰《陶冶图册》中记载了有关洋彩瓷器：
“须素习绘事高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片画染烧试，必熟谙颜料火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明心细，手准为性。”
当时在与西方的贸易中，景德镇制民间瓷作坊为了满足西方订单的需求，利用自身的釉上彩绘基础来模仿西洋风格，逐渐地将西方画珐琅技术充分吸收，最终制作出了与珐琅颇为相近的“洋彩”，并将这种技术应用到适合本国绘画题材中并制作出来。