《六月三十》：送给妈妈与外婆的影像之书(3)

张洵《六月三十》剧照拍摄和制作其实分了三个阶段，一开始是2014年外婆在深圳生活，拍摄了绝大部分的影像，以完成当时的课程作业；课程结束之后，其实就没有再拍了，直到外婆去世之后，拍了回老家奔丧的素材；今年决定把这个作品完成，从今年5月开始重新剪辑、整理旧照片、录音、修改剧本，断断续续做到今年10月。

张洵《六月三十》剧照导筒：
你在香港城市大学跟随魏时煜学习纪录片制作，她对你的个人创作有怎样的指导和影响？
张洵：
我觉得我对纪录片的认知，几乎都是Louisa【注：魏时煜】塑造的。我过去是医学生，因为喜欢人像摄影，对影像有兴趣所以转了专业，其实从来没有想过会拍电影。入学之后，她建议我可以上纪录片课，并且尝试创作，后来才发现自己对纪录片的兴趣以及创作的能力。

魏时煜九十年代曾留学加拿大，并游学美国、日本、澳洲，2002年获得阿尔伯塔大学电影学博士，2001年起在香港城市大学创意媒体学院任教，2003年起开始纪录片创作。长片作品《红日风暴》（2009）、《金门银光梦》（2014），电视纪录片作品有《崔健：摇滚中国》（2006）、《王实味：被淹没的作家》（2016）和《跋涉者萧红》（2019）。2018年完成的《古巴花旦》是第一部反映古巴华人和海外粤剧的纪录长片。我觉得她对我最大的影响是，让我更关注“人”，并且带着纪录的眼光去生活。我还记得有一次我在香港坐出租车回学校，司机一路上一边慢速开车，一边回头和我聊天。我虽然表面上保持微笑，但其实我心里是很焦虑（因为很赶时间，而且觉得很危险）。回到学校我和Louisa提起这件事情，她却跟我说，其实这是一个很好的机会，你可以好好观察这位司机的样子。
记住他的样子，说不定以后你写剧本的时候，就可以写好这个人物。所以现在我在日常生活中，也会更留意身边的人和事物，更有感受力了。