专题|通过缪斯的脸庞折射出的大师影像(13)

《浮云》（浮雲，1955）剧照但她并没有因为事业、家庭两得意的情况下怠惰，在前述的《流浪记》中，即使有田中绢代、杉村春子、山田五十铃，以及事业蒸蒸日上的冈田茉莉子（冈田光是1956年就在13部影片中演出轻重不一的角色）同台飙戏的情况下也毫不逊色。她既能在《放浪记》中适切地演出颠沛流离的穷困生活感，也能在《女人步上楼梯时》（女が階段を上る時，1960），让她秀气的五官成为她所扮演的妈妈桑圭子的实质本体。

《女人步上楼梯时》（女が階段を上る時，1960）剧照
虽说在高峰轻薄的回忆录中，未能给《女人步上楼梯时》只字片语的篇幅，但我们却不可能忽略这部片，尽管它有一些为人诟病之处，却反而给了高峰一个证明自己的机会。
到《女人步上楼梯时》已经是成濑和高峰合作的第8部剧情长片，随后还有7部作品的合作，涵盖了成濑晚期大多数的作品，无怪乎一讲到成濑，便联想到高峰的脸庞。毕竟也曾多次演出成濑作品的原节子（4部长片）后来成了小津的icon、合作过5部长片的香川京子似乎在黑泽明作品更亮眼、在战后演出4部长片的田中绢代早成了沟口的icon、司叶子太晚加入成濑组，4部主要的合作中，有两部也有高峰同台较劲。
高峰不仅在数量占了优势，且实际上，晚期成濑的成熟期也几乎都有她的露脸，不禁让人遐想，是否高峰造就了晚期成濑作品的样貌。
倘若以观众评价极好的《女人步上楼梯时》——豆瓣的高峰词条下作品表中分数第一——来看，成濑或许习惯在拍林芙美子作品时用的旁白画外音（在《放浪记》又用了），圭子（按读音keiko似常译成“惠子”，不过在酒吧的置物柜上可见“圭子”名牌）写日记的习惯也不过在她得了急性胃溃疡在老家静养时让人瞥了一眼，但是却因此得到可以展现内心声音的机会。
然而实际上，这部片就算拿掉多数时候用来串场的内心独白，是丝毫不妨碍观众理解，甚至，那些空镜头，可由观众自行拼凑它们对圭子来说的意义。