专题|通过缪斯的脸庞折射出的大师影像(3)

《女人步上楼梯时》（女が階段を上る時，1960）剧照
通过自传我们可以看到高峰秀子跟成濑巳喜男导演保持了一种类似于师生一般的关系。在电影中，高峰秀子的先生松山善三也是编剧，在60年代后高峰秀子出演的主要是成濑巳喜男和她先生的电影。我们可以看到高峰秀子在跟这些导演们相处的过程中，保持了一种很有趣的“距离”，像老师或是长者跟学生之间的关联。由于成濑巳喜男熟知高峰秀子的“能耐”，所以在《女人步上楼梯时》里，高峰秀子跟五个角色类型完全不同的男性角色之间都各有些有趣的互动。

成濑巳喜男与高峰秀子在影片里高峰秀子作为妈妈桑保持着职业笑容，但是在和不同的角色互动时，通过她眼神的流露、或者嘴角小小的抽动可以察觉到她跟每一个男性角色之间的关系都是不一样的。在她一对多的表演前提下，可以展现出她高深的演技。如果大家留意到高峰秀子的眼神，会发现可以通过她的眼神辨认出她是怎么抉择何去何从的，影片里有交代每一个抉择可能都会使她的个人命运面临不同的结果。

《女人步上楼梯时》（女が階段を上る時，1960）剧照
这也是成濑巳喜男的叙事技巧，当然他的叙事手法是很活泼的。影片里他用圭子的旁白贯穿整部影片，这是成濑巳喜男之前跟高峰秀子合作拍摄改编林芙美子的作品中，慢慢建立起来的一套既呈现出这女性外在，然后又可以穿透到女性内在独白的一种拍摄手法。但我个人觉得，这部影片虽然影像语言非常有力，但在1960年代，成濑巳喜男与同时期“亦敌亦友”的导演小津安二郎地位相比有显著的差异，他是否会有一些“自卑心理”，是我在这里提出来供大家思考的一个问题。