拉斐尔前派：反叛与唯美，梦幻与真实(3)

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约翰·埃弗里特·米莱 《伊莎贝拉》，1848—1849年 布面油画，103厘米×142.8厘米
他们成立的宗旨就是反抗维多利亚时期循规蹈矩的艺术作风。亨特和米莱将矛头指向拉斐尔的《基督显圣》（Transfiguration，1516—1520年）之后的所有类似作品，声讨它们的创作浮华夸张，远离真实。
而朋友们听闻便嘲笑他们是“拉斐尔前派”。对于这个称号，他们欣然接受，还顺水推舟地成立了“拉斐尔前派兄弟会”。

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约翰·埃弗里特·米莱 《玛丽安娜》，1851年 乌木板油画，59.7厘米×49.5厘米
该流派的四条主旨：
1.要有真实、诚恳的立意；
2.要深切观察自然，并从中学习表达立意的方法；
3.要用严肃、真诚的态度领悟过去的艺术，抛弃因循守旧、彰显自我和机械重复的东西；
4.最重要的是，创作出无可挑剔的优秀作品，画作或者雕塑。

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但丁·加布里埃尔·罗塞蒂，克里斯蒂娜·罗塞蒂 《我美丽的夫人》（My Beautiful Lady），1850年 诗歌和版画，发表于《萌芽》杂志
说到底，拉斐尔前派开启了一场前卫的艺术运动：一个神秘的签名，一份低调的宣言，轰动一时的大众影响，打破陈规旧矩的决心，以及一份表达流派艺术理念、发表艺术评论的期刊。
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剑桥大学博士执笔&名人推荐
作者
欧莱丽·佩蒂特博士
毕业于剑桥大学，现任剑桥大学历史讲师、巴黎南泰尔大学当代艺术教授，她致力于研究维多利亚时代的装饰艺术、工艺美术运动、新艺术运动等。还为英国艺术杂志长期撰写关于19世纪性别研究的文章。
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